一个故事的诞生——罗伯特·麦基著作的《故事》(2)

欲望，是人的内在驱动力。政客们迷恋权力的力量，政治是我们给予任何社会中权力分配的名称，人类只要聚集在一起做事，就永远会有权力分配的不平衡。看过马丁老爷爷的书籍，都知道权力的游戏有时候是多么的戏剧性。写作，是为了表达自己的观点或者展示作者的世界观、人生观和价值观。把自己认可的东西故事这个媒介表达自己独特的见解。
戏剧的冲突离不开情感的投入。这里有两条原理控制着观众的情感投入。
第一是移情：对主人公的认可，将我们拉入故事之中，设身处地地为我们自己的生活欲望喝彩。第二是可信：我们必须相信，或者如塞缪尔·泰勒·柯勒律治所指出，我们必须心甘情愿地暂停我们的不信任。
关于信任，这个确实是很难做到的。一旦观众相信故事中的人物和事情以及情感，很多事情都简单了很多。如果能陷入自己的作品中，让故事中的人物情感影响到自己的创作更好，之前就有写作书籍提到：爱上自己创作的小说人物，伴随着情节的推动，同角色一起喜怒哀乐，发生共情的作用。
关于剧作家的改编问题，作者在书中提到改编的第一条原则就是：小说越纯，戏剧越纯，电影就越差。这里就很好的解释一部很好的原著为什么改编电影以后就会毁原著了，原著和小说基本不是一回事了。再者就是看起来不怎么样的小说，改编成电影却是非常经典的作品。例如：科幻小说《流浪地球》改编的电影票房的非常高，小说《阿甘正传》也不怎么样，但是改编成为电影却是经典中的佳作。
很多人去看电影，跟我看到的完全不是一回事。看到的听到的完全就是两码事。电影首先是看的，然后才是听的。电影是看的， 戏剧是听的。电影美学百分之八十属于视觉，百分之二十属于听觉。大部分喜剧是非常富有戏剧性的，那些台词都是非常押韵的。有些还是一语双关的。像动作片就要观赏动作的美感了。但是我们这里所说的故事情节非常强的电影。
这里教大家如何看电影？
我们想要看，而不是去听。我们可以把注意力集中在我们的眼睛上，由于我们的能量都集中于眼睛，而其声音仅仅是半听。反之，戏剧我们的注意力集中在耳朵，对舞台只是半看。
著名的潜意识心理学家荣格相信，世界上的每一个人在出生之时都会被赋予一个与生俱来的，关于什么是“英雄”、什么是“坏蛋”、什么是“善”、什么是“恶”、什么是“求索”，什么是“升华”的潜意识模型。而把这个原始模型引入文艺创作与文艺评论之后，我们可以更加理解不同文化种族阶级为何能够欣赏同一个原始模式故事。