宝莱坞电影中，女性角色产生变化，开始拥有独立思维(7)

是什么促使她做出这样的行为，是这种亲密的画面让她想到了皮许，还是一时的情绪使然，我们都无从得知，画面中仍旧是这样一幅平静的面孔。当最后还完被敲诈的钱并与父亲和解后，黛薇走向了去皮许家的路。
她从定格在大门处的长镜头中缓缓入画，有些迟疑但还是推开了那扇大门，导演并未将内里的画面展示出来，而是通过骤然响起的咒骂声、巴掌声、男性的痛哭声结束了这长达一分多钟的定格画面。

随后黛薇便来到了恒河，将男友送的礼物在手中抚摸再三后抛向了恒河。黛薇看着漂走的礼物痛哭出声，想念、委屈、痛苦、抱歉……全都融在这满脸的泪水当中。定格在黛薇侧脸的长镜头让我们久久地凝视着她，倾听着她，感受着她的感受。
当一艘前往桑干的小船从宽阔平静的恒河驶来，冥冥之中仿佛一艘来自苦海的船特意渡她远离，载她迎着夕阳而去。黛薇的离开又会有怎样的结局我们无从知晓，大抵总是希望她会好。

全片中黛薇的言说并不是很多，很多时候我们看到的是静坐或是沉思的她，但这种“无声”就是女性真实的声音，“为电影中所表现的男性视角和想象下的女性复原了真实的面容，将女性生存和生命中真切的、更有震撼力和悲剧性的东西以电影语言阐释得淋漓尽致”。
导演并未让黛薇拥有一个肯定、幸福的结局，而是选择了一种留白式的结尾。贯穿影片始终的是那条不会说话却静静流动的恒河。在印度人的信仰中,恒河就是他们的母亲，婴儿出生要在恒河之中沐浴，身死要化为灰尘归于恒河之中，恒河既是生命开始的赞美者，也是生命终结的归宿者。