宝莱坞电影中，女性角色产生变化，开始拥有独立思维(5)

《嗝嗝老师》（西达夫·马贺拉，2018年）中对于奈娜精神世界与身体困境的展示被包裹在教育不公的外衣之下，着墨不多却发人深省，人物角色从受挫到欣喜到崩溃的情绪转变都被镜头冷静客观地记录下来，推动着我们一步步走向了奈娜的内心深处。
而在镜头看不到的世界里，女性特别是身体有所缺陷的女性又是怎样的生存状态呢？实现在经济、人格上的独立仅仅是女性的自我提升，但是外部社会给予女性的不公正压力依然存在。
如果电影中的女主人公都从此走上了一条人生坦途，那么无疑是在营造一种乐观的假象，在间接地为男权社会进行辩解。

时至今日，女性依然没能取得与男性平等的位置，女性依然处于弱势，女性最终将有怎样的出路和归宿，女性在对传统说‘不’后，还会遇到怎样的挫折甚至后悔，都还是未知数。
在影片《死生契阔》（尼拉杰·加万，2015年）中导演运用了更加细腻而客观的视角展现了女主角黛薇在生活中遇到的种种困境，这种困境既有经济生活中的，也有精神生活中的，但自始至终这种情感的表达是含蓄而克制的。黛薇克制的表达中蕴含着悲情的内核，在遭遇一系列的变故之后，最终在恒河的痛哭声中迎来了结局。

这部影片中没有采用宝莱坞传统的热闹歌舞去展现女主角的大喜大悲，更多的时候是运用长镜头，记录片式地记载着发生在她周围的平淡和不公，展现她与父亲两代人之间的生活理念与价值观念的碰撞，记录着她内心的挣扎与选择。
平淡朴素的影像如同一幅缓缓展开的画卷，娓娓道来黛薇的人生体验、生存困境、内心感受。观者也在这平华朴实的叙述中体悟到黛薇的挣扎与释怀。