在黎明破晓前唱一曲地球之歌(3)

鉴于这个现实，尼克·勃兰特联合了肯尼亚保护主义者理查德·博纳姆和关注社区和保护的达米安·贝尔成立了大生命基金会，组织了跨域肯尼亚和坦桑尼亚的护林队，进行实际上的动物保护。护林队目前总共300多人，30多个野战部队，14辆巡逻车，2只跟踪犬和2架飞机，保护安博塞利/基里曼扎罗160万英亩的生态系统。
从这个时候开始，尼克·勃兰特的摄影蕴含的寓意也更为明显和急迫。他在2016年出版的《继承尘土》第一次将动物影像与人类场景并置在一起，天堂不再，人世间充满废墟和工厂，它们是开发废弃的“进步”循环。他将过往拍摄的东非动物肖像放大打印并粘贴在巨大的板子上，竖立在不同的场所，包括垃圾场、建设工地等等场景中，这一曾经是动物乐园的土地，如今成为荒地。
很多人认为尼克·勃兰特的这组照片是电脑软件拼贴作品，并不知道他复杂的拍摄过程。在展览中可以看到一段短片揭秘了拍摄过程，它指出将动物影像放在现场对摄影师来说是具有巨大意义的，在这个过程中也可以观察到本地人的反应，正如生态环境保护问题最终需要依靠本地社区的力量，人在尼克·勃兰特的摄影项目中分量也越来越重。
在2019年推出的《这个空虚的世界》中，他真正实现了动物和人类在同一个场景中出现，虽然是通过分别拍摄再进行拼贴的方式。《这个空虚的世界》塑造了一个拥挤的非洲环境，在千篇一律的城市发展的故事中，动物和人类都茫然地处于一个黑暗的、人造、人为的现场，他们在其中都不知道自己的出路。
人和动物同是幸存者
而到了最新创作的系列《黎明破晓前》，也就是这一次来到上海摄影艺术中心的这批作品，在创作之前，尼克·勃兰特经历了2018年加州山火，家园被毁，看到2019年到2020年澳洲大火带来的影响，使他对气候变化问题产生了急切的关注。《黎明破晓前》正是在2020年展开的全球项目，目的是提出所有危机中可能最大的一个：气候变化，或者说气候崩溃对地球上所有的生命都将产生负面影响。
目前我们在展览中看到的包括了尼克·勃兰特2020年和2021年分别在东非肯尼亚、津巴布韦以及南美洲玻利维亚拍摄的。正如《洛杉矶周刊》评论所说：“这些图像华丽、丰富且富有戏剧性，这不是共存的伊甸园愿景，而是对采取行动的迫切请求。”
他的戏剧性拍摄方法达到了如同他最早拍摄动物肖像一般的纯净，但内涵则丰富很多，甚至在第一时间让人产生不适。我印象最深的一幅——《卢西奥与查斯卡》，一个中年男子和一只猩猩在同一个画面中，他们都呈现了侧面，眼睛看向自己的前方。整个画面笼罩在灰调的黑白之中，背景几乎看不清，弥漫着一层薄雾。无论是人还是动物，都十分安静，如同古典肖像画。人和动物的眼神有着相似之处，他们不仅望向同一个方向，更是承载了同样的失落情绪。在前景中的动物比人还要大，在摄影师的眼中，动物的灵性堪比人类，它们绝不是低人一等的生物，而只是在人类构建的体系中被划入一个劣等和被动的位置。