在黎明破晓前唱一曲地球之歌(4)

再看这一系列的其他作品，人和动物都处于这种平等共处的关系，他们之间虽然几乎没有更多的互动，但是动作神态呈现了惊人的一致性，摄影师的魔法在于，这种一致性并不是刻意的结果，而是内在一致性的表露。
从动物到人，尼克·勃兰特说这是他第一次将人置于图像的焦点。他反复强调这些作品里人和动物是一起拍摄的，绝不是后期处理，同时，他也强调这些作品中的动物都是生活在保护区里，是已经习惯人类的动物，这让一起拍摄变成可能。而且从它们的状态来看，这些动物都有被好好对待，所以在拍摄中才可以呈现放松自然的状态。
这些大象、犀牛、穿山甲、猎豹、猩猩、火烈鸟……经历了偷猎、栖息地被破坏，或者中毒，它们是被人类解救下来的动物，已经被驯化，不能再放归野外。这些人，则是提前由研究人员在保护区附近找到的气候难民，他们也是有家不能回，每个人和每个动物都有一个名字，一个故事。
其中最让尼克·勃兰特难以承受的故事在《爱丽丝，斯坦利与纳金，肯尼亚》中，洪水冲毁了爱丽丝和斯坦利在肯尼亚中部的房子，迫使他们搬离到其他地方从头开始。在同一个镜头中出现的北方白犀牛纳金则是世界上最后仅剩的两只北方白犀牛之一，它和它的女儿法图一旦去世，这个物种将会灭绝。
图片中这些人和动物是幸存者，他们本身就代表希望。
在玻利维亚拍摄完之后，尼克·勃兰特将会在其他地方继续展开这个项目。他的进一步计划则是拍摄美国的气候变化，促进人们对于气候灾害的认知。
尼克·勃兰特带有的行动力和道德感让他与艺术家通常的印象相去甚远。他从一开始也跟野生动物摄影师并不一样，无论是在工作方法还是作品呈现的风格上。野生动物摄影师经常是单独一人拿着相机去荒无人烟的地方拍摄，然而尼克·勃兰特经常是一个团队的工作，而且他不喜欢用变焦镜头，偏爱广角镜头，需要尽可能地接近被摄对象。他与动物摄影师的不同在《这个空虚的世界》里可以看得非常清楚。这种置景的拍摄方法也用于广告摄影中，但是我们在广告摄影中看到的是突出故事情景和场景设置，尼克·勃兰特则利用这种形式表现对非洲生态的看法。
在《黎明破晓前》项目中，他又回到极简的布景，除了主角们以外，最多加一个灯泡，一套桌子椅子，除此之外，就是一个造雾机，几盏灯。这让这些作品更加耐人寻味。它以一种带有同理心的温和方式从根本上质疑了人类中心主义，它确实唤起了这一类问题的思考，并没有下断言，但是尼克·勃兰特反复透露着急迫，黎明破晓前，这一天究竟会破碎还是太阳照常升起呢？尼克·勃兰特呼吁人们行动。供图/上海摄影艺术中心