阿斯哈·法哈蒂：与其说关注婚姻关系，不如说是关注家庭关系(4)

法哈蒂笑说，与其说他关注婚姻关系，不如说是关注家庭关系。“在我看来，家庭关系、家庭当中的一些日常是电影制作的源泉。不同的角色在家庭环境和家庭氛围之下，他们的性格呈现是更加真实的。”
让法哈蒂成为世界级导演的《纳德和西敏：一次别离》展现的同样是个普通家庭的故事，影片上映之后即一鸣惊人，先是获得2011年柏林电影节最佳影片金熊奖以及最佳女演员和最佳男演员两座银熊奖，之后在2012年获得奥斯卡最佳外语片奖，法哈蒂也因此成为伊朗电影史上第一位获得奥斯卡最佳外语片的导演。
法哈蒂表示，自己非常喜欢跟日常生活有关联、反映客观现实的题材和电影，在他看来，有一些剧集虽然情节性很强，观众也喜欢，但跟日常生活并没有太大关联。而他一直在寻求这两者的融合，“既要有情节性，又要反映客观现实。”
法哈蒂认为，生活充满了重复和可预见性，“但是我为什么要坚持从日常生活当中去提炼故事呢？是因为我觉得日常生活有很多事情是可以被提炼出来的，有很多矛盾之处，一个小事情可能会引发一个巨大的危机，危机之后我们追溯，我们去想在它发生之前其实已经有什么迹象。这种细节其实是很重要的。”而这些遍布在生活中的细节，也是生活本身的意义所在。
每次写剧本没有灵感的时候
就会动用“无意识”来创作
2019年，法哈蒂参加海南电影节大师班时曾提出“无意识创作”，这次在北京国际电影节大师班上，法哈蒂又强调了他这一创作“秘诀”：“这是从写剧本的阶段开始的，每次写剧本没有灵感的时候，我就会动用无意识来创作。我非常重视这种方法，它的意思是动用心灵来写剧本。其实我每部剧本所谓的主题，都是自动从无意识当中浮现的，而不是在外部话题中找到。”
法哈蒂举例说，让他获得第59届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖的《关于伊丽》，其实就源自于他脑中的一个画面：某个下午，有一个男人面对着大海站立着，他身上的风衣是湿的，静静地往海里看。“这个情景有好几年都萦绕在我的脑海里，我也不知道是从哪里来的。慢慢地我越发好奇，开始问自己，这个人是谁？为什么站在海边？为什么衣服是湿的？是不是刚从海里出来？如果从海里出来，为什么不脱了衣服再进水中呢？是不是他的妻子在海里去世了，而他却无能为力？然后我想来想去最终发现，这不是关于那个男人的故事，而是海里面去世那个人的故事，这就形成了《关于伊丽》这部电影的起点，剧作就从各种自我提问中展开。”法哈蒂表示自己写剧本的时候，并不是主观地安排人物的行动，“其实故事本身就存在的，我要做的只是去寻找一些人物和事件。我经常举这样一个例子：