听“都教授”讲韩国电影新浪潮的三十年

都性希 (Doe Sung hee)
北京演艺专修学院中韩影视学院院长、北京大学艺术学院影视系博士、北京电影学院导演系硕士。电影《李在秀的乱》编剧、《密爱》编剧、《电梯惊魂》策划、《济州岛来的女友》总监等。

为纪念驻华韩国文化院建院11周年，韩国电影振兴委员会和驻华韩国文化院共同举办韩国电影史讲座，邀请在中韩影视行业工作30年之久的、担任北京演艺专修学院中韩影视学院院长的都性希教授，以《韩国新浪潮以来的韩国电影产业发展》为题，为韩国电影爱好者带来一场讲座。
韩国电影新浪潮三十
在讲座中，都性希教授首先回顾了韩国电影新浪潮之前的发展历史。
韩国电影从1919年的黎明期开始萌芽，到1945年之前，韩国电影人在当时的繁华都市上海拍摄出10多部电影。被称为韩国电影的上海派。
60-70年代韩国电影以新派爱情片、动作片、青春喜剧片为主，都教授认为，这一时期的电影受到所谓正经文化人的歧视，被认为是“没文化的，打闹的，带有一点色情的”。这种环境为新浪潮的到来做好了准备。
80年代，以李明世、裴昶浩、李长镐等导演为代表，在商业电影技法上做出革新，更注重形式主义，注重画面构图、打光等技巧。后来的研究者把80-90年代以来韩国电影在内容和形式上的改变，定义为“韩国电影新浪潮”。
同一时期，都性希和她的朋友们，包括边永妵、张允炫、张东泓、李殷等导演，开始了独立电影运动。用电影表达社会批判，宣传进步思想。
都教授说，“这些电影是韩国现代史的一面镜子，让每个人都照一照自己，看我们多么难看。直到现在韩国人还是要面对这面镜子。”
《王的男人》
1990年代的韩国电影，是资本进入，娱乐电影发展的时期。1993年好莱坞大片《侏罗纪公园》进入韩国开始，韩国各大企业财团看到了娱乐片的市场潜力，开始进入影视行业。当企业资本进入时，都教授认为，韩国的电影制作因为“手工业”传统，对制造业公司的生产方式难以认同。她认为，企业由于制造业传统，“根本不懂艺术创作”，自己也曾拒绝过企业的主动合作。