从《屌丝男士》到《禽兽超人》，大鹏工作室的非典型内容与典型逻辑(3)

大鹏工作室在挖掘《禽兽超人》后成为第二季出品方，并帮助《禽兽超人》确立了传播范围更广的运营路线。在保留动画本身“好玩”和“有趣”特征的基础上，大鹏工作室尝试对产品的大众化展开探索。“让它有一个符号性，提到禽兽超人就能提到否否那个形象，其实就是让它更加商业化。”《禽兽超人》制片人马小潮说到。
中国动画市场长期局限于儿童向方向发展，兼具品质与个性的内容并不多见。而在互联网中，第一批崛起的作品则大都受益于故事题材上的多元化尝试。某种程度上，《禽兽超人》主创的独立动画背景让这部动画具备了更多可能性。因为故事题材，《禽兽超人》能更好被成人接受，同时由于情节、人物设定的相对简单也能够收获低龄粉丝。“小孩会看到动作搞笑和比较好玩的剧情，成人也喜欢这样好玩的剧情。”於水告诉《三声》。
更重要的是这也与大鹏工作室对内容的判断形成一致。刘响就向《三声》表示，并不是因为选择动画而找到《禽兽超人》，而是因为《禽兽超人》才决定做动画。“我们工作室这边其实对项目的选择没有特别强的针对性，哪怕做这个东西的人不多，什么东西比较喜欢，或者是发现什么比较好玩的我们都想去做，我们只要在内容上认可它，我觉得就能把它做得比较好。”
非典型内容的典型逻辑
在非典型的作品中寻找内容运营的典型逻辑，因此成为大鹏工作室和《禽兽超人》现在的主要任务。
中国动画在2015年《大圣归来》上映后抵达高潮，行业玩家对其的判断也逐渐趋于一致。在暑期上映的院线动画《大护法》在豆瓣上评分已经超过8.0，制作团队在微博上宣布启动第二部；3D动画《画江湖》在动画基础上推出了真人剧、舞台剧、游戏等多个产品，出品方若森数字则曾在此前采访中向《三声》强调IP运营的重要性，“IP是不值钱的，品牌才值钱。咱们4个人今天写一个大纲，明天咱们就去注知识产权，这就是一个IP，但是它是品牌吗？品牌要分大中小、三六九等。IP是知识产权的代名词，品牌才能体现出价值。”