从《屌丝男士》到《禽兽超人》，大鹏工作室的非典型内容与典型逻辑(4)

系列化与IP运营正是大鹏工作室试图为《禽兽超人》划定的发展路线。在大鹏工作室看来，只有这样才能实现《禽兽超人》受众范围的扩大化，而对作品向IP从0到1的转化也更能考验大鹏工作室的运营能力。
团队现在给到《禽兽超人》的解决方案是全年龄动画，为此在不干涉具体创作的前提下，从创作和运营的大方向上进行了一轮调整。比如在《禽兽超人》第二季开始，於水的剧本创作就改变了第一季时碎片化的叙事节奏。“还是遵循了比较传统的一个剧作模式，就是人物动机，故事脉络，整个故事大纲把它树立下来，而不是每集每天都比较碎片化的那种东西。”
而借由互联网渠道所带来的用户反馈，人物性格也在这一季得到调整。“否否的形象会慢慢被身边的人所弱化了，所以这一季在剧本创作上我们想说能不能突出否否这个形象，其实更多现在呈现出来的内容，整片的内容跟当时的剧本是不一样的，主人公是又被丰满了一些人物性格的。”

“我觉得我们在创作上面，没有去故意地去避讳一些东西。”马小潮表示。从目前来看，这种尝试的好处在于赋予了这部小众作品被更多人接受的可能性，同时还能保持自己的内容调性。而这也符合小众内容孵化的理想路线，借由早期的人口红利完成内容升级，随后再进行品牌运营。
大鹏工作室则已经有过类似经验，《屌丝男士》向《煎饼侠》的成功孵化为《禽兽超人》提供了可参考模式。“我们就是把它当成一个网剧来做，跟我们做真人的《屌丝男士》，《极品女士》这种的，我觉得没有什么区别，在我们心里是一样的。”刘响表示，“我们还是就是铺我们自己的这些受众，什么人看屌丝男士就什么人在看禽兽超人，然后我们自己觉得屌丝男士好看，我们也觉得禽兽超人好看，我们相信我们这些受众也是这么认为的。”
目前《禽兽超人》已经在搜狐视频上播出至第三季，大鹏工作室也开始为这部非典型动画评估大电影的可能性。不过关键点在于，大鹏工作室仍然强调内容的扎实程度是关键所在。
马小潮认为两到三年可能是一个合适的时间期限，因为那时的《禽兽超人》系列化的工作会做得比现在更完善。“我们不可能说一年就给你做出一个，为了赶这个市场，就是现在电影市场好，那我们是不是就应该赶紧赶这股风去赚它一笔？还是2到3年内容才会扎实，才会牢固。”