关于那些译制片砂之器(2)

当然，我不是说和贺这样做是对的。只是，一曲《宿命》让人几乎想要原谅他了。再者，不管是错是对，那是他自己的人生。对也好错也罢，他都必须承受后果。
听《砂器》，听配音，只听三个人。
第一个听的是毕克。与其说他是贯穿全剧的警探，不如说他是贯穿全剧的解说。警探也好，解说也罢，舍却毕克，焉有第二人。毕克的声音太深，容纳的内容太多。总是那样从容地缓缓地道来。但是，不管警探也好，解说也好，毕克，都在声音里容入太多的激情。警探的冷静剖析、解说的置身事外，这些，毕克统统做不到。感谢上帝，幸亏他统统做不到。所以，在他分析案情的过程中，与其说你是跟着他思索案件本身的发人深思，不如说你是跟着他的情感的起伏来体会他所认知的这个社会的复杂、人性的复杂。对于和贺英良，这一个他将亲手绳之以法的杀人犯，他是在充分体会和贺的内心以后，慨叹着他的才华，慨叹着他的苦痛，慨叹这个本不该发生的悲剧，也慨叹着这播弄人的宿命。听他揉入了所有激情，表面依然保持着从容的声音。听吧，那里面有太多太多的东西，不亚于那曲《宿命》。
第二个听的是邱岳峰。之所以把邱岳峰排在第二位。仅仅是因为他不是本片的主角。他的台词实在太少。可是，那声音，撕心裂肺地叫人受不了。听着揪心地痛。人生，所有的悲苦，都在他那咦咦呜呜的声音里。邱岳峰的本普千代吉，这一曲的《宿命》，也许更多的是“忍”吧。一忍再忍。一再被无情的命运撕扯的他，他的隐忍，他的沉默，是否能换来永久的安宁呢。
第三个听的是杨成纯。三木谦一的人生，是另一种人生。他的本分，他的善良，谱写的是另一曲《宿命》。很少听杨成纯配这么单纯这么美的人物。他劝说本普，要为秀夫想啊。他一声声地从心底里呼唤着秀夫。他说，即使用绳子，也要把秀夫捆过去见他父亲。杨成纯的声音总让人着魔。因为他的声音总是那么的繁复多变。但是无论怎么变化，始终都保有那份硬朗。而，三木谦一这个角色，杨成纯却不再硬朗。那种从他内心深处扯出来的关切，扯着他的心，也扯着你的心。任你再怎么铁石心肠，你的心都被他的声音撕揉得粉碎。