《女仆日记》：布努埃尔女性三部曲之一，折射出法国社会的迷雾(3)

在《女仆日记》中能看到布努埃尔个性化的影子，但也没有拒观众于千里之外，这一点，从第一个镜头开始我就感觉到了。不要因为布努埃尔与达利的亲密关系，就认为他必然也是超现实主义的坚定信徒。不要因为布努埃尔有了一部《一条安达鲁狗》，就认为他是个不折不扣的怪人，他的每部影片也必具有深奥难懂的特质，强加给影片很多想当然的奥义。用以前布努埃尔一贯对资产阶级的否定来解释行不通，超现实主义行不通，现实主义更行不通。这是个复杂的隐秘内心世界。有恐惧，渴望，虚伪，谎言，善良……

那么这个故事到底想要告诉我们什么呢？资产阶级的空虚？罪恶？劳动人民的可怜……等内容，影片里的坏人没有得到应有的惩治，塞利斯汀最终嫁给了影片里最正直的上校，可是上校却觉得约瑟夫那个坏蛋是个真正的爱国者，连原本很讨厌的流氓男主人蒙德尔在他眼里也突然变成了绅士。孟德尔能不绅士吗？对塞利斯汀的性骚扰失败后，他跟家中的另一个老处女仆人勾搭成奸，性欲已经得到满足的他当然不必再对其他女人耍流氓。善恶有报是人们想当然的结果，好人跟坏人欢聚一堂都过得挺好才是常见的现实。这部电影的意义就在于把这种现实复制了一遍，难得的是在这一过程导演的态度既不愤怒，又不哀悯，一直很平静。