它可能是史上最烂的“东野圭吾改编电影”(7)

而且每次案件取得突破性进展，都是山岸和新田从日常接待经验中提取出来的，大多源于巧合而非智取。
他们从接待经验出发，堪破了男人偷欢、栗原刁难新田等各种阴谋。
其中，看似不经意的镇纸摆放，还在破案环节还起到了决定案件发展的关键作用——
工作一丝不苟的山岸，曾多次在各个房间将镇纸摆回原位，正是凭着这个细节，新田找出了劫持人质的908房（几间无人入住的房间里，只有908房的镇纸被人挪动过）。
这种利用接待经验解谜的设定，无疑是一种非常敷衍的推理做法，不但让人丝毫提不起兴致，而且也在很大程度上拉低了推理部分的可看性。

个人认为，如果将《假面饭店》拍成日剧，用单元剧的形式介绍每个可疑的客人，让支线与主线彼此缠绕，最终集中收拢，重点破案，那它最终呈现出的效果，很能会好很多。
毕竟，《假面酒店》中的人物线索太多、太碎，并不是盲目地堆积到一部电影里，就能说得清的。

有人曾将《假面饭店》称作是“日本版《布达佩斯大饭店》”，但其实，该片只是习得了《布达佩斯大饭店》视听方面的部分皮毛，比如对称构图、复古设计、豪华卡司等等，并没有得到布局谋篇方面的真传。
一直以来，酒店题材都是众多导演的心头好。
不少经典影片，也都问世于此：韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》、维姆·文德斯的《百万美元酒店》、三谷幸喜的《有顶天酒店》、李惠民的《新龙门客栈》……
这些作品之所以能够称之为经典，主要在于它们拍出了酒店住客身上那些忠奸难辨、尔虞我诈的复杂特性，并根据这些特性来进一步铺陈剧情，或伪装，或拆穿，或将计就计。