2004年，章子怡拍《艺伎回忆录》，被日本嘲被国人喷被巩俐扇巴掌

最近在看中日美人对比的时候，偶然发现了一部当年章子怡和巩俐合作的作品《艺伎回忆录》，了解了当年的拍摄背景之后不禁要感慨一句真的太有意思了。

现实的创作
正如女权主义创始人之一波伏娃在《第二性》中提出：“女人不是生下来就是女人，而是后来才变成女人。”她认为社会层面的“女性”是被男性塑造出来的，这句话虽然听起来有些不舒服，但是正如“女为悦己者容”的本质初心一样，女性成为怎么样的女性，就是因为有着这样的本质内核的。
如果说，很难理解这样一种高度的意思，那还要看一看日本文化里的“艺伎”。“艺伎”之所以不是“艺妓”，是因为其特殊性，虽然也是大多数在“妓院”等场所工作，但这种行业是一种日本表演艺术职业，到现在都有这样的文化存在。

就像是中国古代名妓所宣扬的那样“卖艺不卖身”一样，简单来说，艺伎就是这样的存在。男人一方面希望女性对其臣服，呈现出“妓”的存在，另一方面偶尔又有幻想，希望能够有那样一种完美的女性，能够让自己遥不可及。
“艺伎”就是日本文化里承载了这些幻想的存在。她们年轻貌美、知书达理、善解人意、能歌善舞……当男人们坐在台下的时候可以欣赏她们，当出去应酬的时候又能带在身边，谈判的时候更是可以当作交换的筹码。