天桥上的魔术师：重建中华商场，重回台湾80年代(6)

他自问自己接受同性婚姻平等，可如果自己的小孩要做跨性别者，可能还是会和小孩起急。至于男女平等，则更无可能，他总是能看到很多厌女的言论。
所以《天桥上的魔术师》希望能走向跨世代的沟通，用情感来填补交流的沟壑。但这并不是在说，要去电视剧里获得感动和治愈，再把爱神化成人人皆懂的普世价值，靠爱解决一切。
只是说在社会剧变，思想分裂之际，强者总会压过弱者，弱者的声音就此被湮灭。于是总要有人发出这些声音，这不是胜利，这是断裂加深前的阴影。

近几年全球的电影、电视剧、游戏和音乐等流行文化作品里，都有一股复古的“潮流”，它们以故事背景和设计元素等形式不断扩散开来。从《芝加哥七君子审判》到《神奇女侠1984》到《你好，李焕英》再到《天桥上的魔术师》，有越来越多选择回到过去的文化作品，一方面创作者在用这种方式“逃避”现实中的痛苦，用被记忆加上光环的黄金年代，来治愈激励所有人，但另一方面，人们也在用以古鉴今的方式，尝试从过去寻找解决当下问题和撕裂的答案。
一个常见的解释是，后现代社会里每个人的经验都在变得越来越破碎和单一，宏观叙事被不断打破，个人身份和归属感被不断削弱，互联网又进一步刺激了极端立场和情绪的产生，不被理解的孤独成为一种常态。
这让我们想回到过去，那个时代获取外界信息的渠道不多，但多数人都能拥有一个相对安全和完整的集体经验。和现在相比，似乎有更多人知道他们自己是谁，要去哪里，要齐心协力完成些什么。
对于很多人来说，以上这些感受都可以在《天桥上的魔术师》这部剧集里短暂获得。那时候一切也都很简单，家庭和学校就是人生活的全部，剧集里真挚的情感会让你产生一种错觉，仿佛自己真的能获得来自过去的庇护。
就像那位现在已经不能提名字的词人，在2016年改编《之乎者也》时加上的那句，“温故知新之，处变不惊乎。”