当我们凝视照片时，到底在看什么？(5)

向右滑动依次为纳达尔拍摄的
雨果、乔治·桑、让·弗朗索瓦·米勒、波德莱尔
瓦尔特·本迪克斯·舍恩弗利斯·本雅明在《摄影小史》中提及，“摄影真正的受害者不是风景绘画，而是袖珍肖像画。”毕竟，从摄影术发明的第二年起，越来越多的袖珍肖像画师开始转行，成为职业摄影师。而要提及那个年代的肖像摄影师，就一定绕不开法国摄影师纳达尔。
同时兼任新闻记者和讽刺漫画家的他从1853年接触摄影开始，就一发不可收拾。他不仅实现了人类第一次空中摄影，坐在气球里拍下了巴黎的风景，还第一次尝试运用人工光，拍下了巴黎的下水道与地下墓地。

纳达尔的自拍像
不过，让他在摄影史上留下浓墨重彩一笔的，还是他为同时代名人们所拍摄的肖像作品。不论是作家雨果、乔治·桑、巴尔扎克、大仲马，还是音乐家李斯特、罗西，都出现在他的镜头中。但是，把他和同时代其他摄影师区分开来的，在于纳达尔拍摄时从不使用夸张的道具和做作的布景，他选择将这些名人置于光线充足的纯净背景中，把他们当做普通人一样看待，捕捉到他们剥离社会身份之外真实、自然的状态。
可以说，纳达尔用这些照片“书写”了一部那个时代的名人传记。
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《自拍像》
1929年 康恩 摄
照片成为个体探索自我的方式