粤语歌想重回巅峰，只能靠《大风吹》、《笑纳》的塑料粤语吗？(5)

为他担任粤语填词及监制的广州人梁敬本在回应如何为外省歌手录制粤语歌时说：“遇到有些特别难发音的字时，只能用教授口型的方式和他们沟通，如嘴唇是圆还是扁、开口还是闭齿。自己在为他们填词时，也尽量避免填一些难发音的字。”
而从事多张发烧唱片制作的廖志茂则表示：有些歌手（如《又见邓丽君》系列的北京歌手陈佳）语言天赋好，在现场点拨几次就基本能唱准每个音，但也有个别唱国语的歌手想尝试粤语歌，因为发音问题实在无法矫正所以就放弃了。
唱“塑料粤语歌”有罪吗？
那么，这些“塑料粤语歌”究竟起到一种什么样的作用呢？
梁天山认为，唱歌的人本身并没有“侮辱粤语”的意思，只是因为喜欢粤语歌就自发去做，它们确实对粤语歌的普及化起到了推动，在粤语歌的汪洋大海中自然会“大浪淘沙”。
但自己作为专业人士，肯定是不希望出现太多这类作品，毕竟对粤语歌的正音和规范会起到负面作用。
在《大风吹》等“塑料粤语歌”走红背后，值得反思的另一个问题，就是香港和广东本土创作的粤语歌，似乎越来越难以产生全国性的广泛影响力，反倒要靠“外来的和尚”来念经。
其实，热爱粤语歌的有心人士，不难从当下的流行歌里发现珠玉之作。或许，主要的问题还是传播渠道的局限，音乐综艺和短视频的爆火让市场焦点从曾经的香港乐坛转移到内地。
所以，优秀的粤语原创如何打破地域和时空的界限，再度引领风潮，这才是粤港音乐人共同致力解决的下一个课题！

本文作者：游威
华语金曲奖创办人兼总策划/全球华语音乐联盟秘书长、资深乐评人，娱乐营销人。自1992年起，在《音像世界》等报章杂志上发表音乐评论100多篇，超过30万字，其中《再见唐朝》、《张国荣2000风再起时》等在全国具有 较大影响。
2009年创办并全力运作有“华语格莱美”之称的“华语金曲奖”为终身事业。同时还曾担任多项国内大型音乐赛事评委，包括中国好声音、中国最强音、快乐男声、蒙面歌王等。
各位自己友，
你们怎么看最近流行的塑料粤语歌？
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