在这些冷门佳片中，重新认识是枝裕和

是枝裕和的影视作品，给了观众很多解读的空间。到底哪一种解读，最接近是枝裕和的真实想法呢？
今天，就让我们来听听是枝导演亲口讲述的幕后故事吧。
01《花之武者》
这部作品的大纲写于2001年，「911」事件之后。本意是更早点让其问世，但古装剧耗资巨大，因此在《无人知晓》票房大卖后才终于得以实现。

△ 《花之武者》剧照
作品直接表达了「911」之后我的世界观，以至我自觉有些不好意思。首先对于2001年以后涌现的大批古装剧，我不敢苟同。不知大家是否觉察到「911」事件后古装剧以复仇主题居多，代表性的有《黄昏清兵卫》《最后的武士》等。以复仇为主题的电影确实有趣，但当时我就是强烈地想制作一部表达仇恨无用的古装剧。
黑泽明的娱乐作品确实厉害，但我最欣赏的还是其创作的《低下层》，这部作品就是效仿《低下层》。还有就是《电车狂》，这部被认为不同于黑泽明一贯风格的电影，讲了一群反面人物的故事。正因如此，我电影中的服装也是拜托黑泽和子女士制作的。

△ 《花之武者》的美术设定
2002年韩日世界杯后大火的「武士日本」（Samurai Japan）一词也是原因之一，虽然我并不喜欢这个词。这一词似乎是团结了许多人，但是我对武士日本或武士道精神等词却深感别扭，如今更甚。
此外，电影其实也是落语（*日本单口相声）的世界。立川谈志的《落语论》一书中提到日本人如何喜欢《忠臣藏》，电影和舞台剧中反复讴歌复仇的47位英雄，而忘却了他们背后还有由于各种理由而未能参加的250名家臣。在他看来，落语就应该讲述那250位家臣的故事，真是一针见血。落语不提倡克服逃跑的软弱，而是表达了对这一行为的肯定。我自身也更愿意拍那250人的故事，这一点也在我的作品中毫不掩饰地表露了出来。