“9·11”20年，那些没有忘记的艺术家与作品(7)

9·11国家纪念博物馆内部，摄影：Thinc Design, 图片来源：National September 11 Memorial & Museum据博物馆给出的数据显示，疫情发生前，该博物馆年均游客量超过300万名，这意味着这座具有历史记忆功能的档案馆与公众的接触是大面积的。然而，博物馆面临的争议从开馆前就从未停歇。馆内的展陈内容涵盖在“9·11”当天被损毁的一些物件，例如消防车、警车、建筑遗骸等等。历史概览部分则囊括了大量富有情感唤起作用文本，如对事件带来的破坏和恐怖的解释性描述、对英雄的渲染和被挟持的美联航93号上的乘客留给所爱之人的录音。这一部分的内容被质疑将残酷的现实奇观化和审美化。恐怖袭击事件的幸存者和遇难者家属也对博物馆礼品店的存在和袭击者照片的展出发出了批评。

2001年9月11日后从世贸中心遗址中回收的纽约消防局3号梯消防车，摄影：Dan Winters，纽约和新泽西港务局提供，图片来源：National September 11 Memorial & Museum另一个关键的指责是博物馆对穆斯林和阿拉伯裔话语空间的压缩。博物馆在针对有关穆斯林群体时所采用的描述仅采用了模棱两可的术语，这使得譬如“伊斯兰主义”和“圣战主义”等词汇的使用隐含了潜在的危险。换言之，语义解释上的懒怠很可能让参观者混淆具有中性和贬义色彩的词汇，不再费心审慎其中的细微区分，这使由恐袭唤起的高度不安转化为对群体责任人的排斥和报复。纪录片中传达了这样一种担忧，那就是9月11日的记忆或许将成为一种助长美国民族主义的报复性的浓缩动因。一些例子可以佐证该博物馆对穆斯林和阿拉伯裔美国人的轻视态度：