从《套装》说起：单场景电影总在创造奇迹(2)

《活埋》是个最典型案例，讲的是一个被活埋在棺材里的人自救的故事，整部电影只有一个演员，整个电影场景就是在一个棺材里，整部电影都没有出过这个棺材。这部电影把主角的困境展示到了极致，将单场景也发挥到了极致，主角在这个场景里，连翻身都翻不了，让观众隔着屏幕都能体验到被活埋的窒息感。
《完美陌生人》也是一例，故事就发生在一个客厅里，故事的设定是大家依次将自己的手机交给下一个人，并公布所有收到的新电话和短信内容。一个简单又巧妙的设定，把屋子里的所有人瞬间置于极其紧张又尴尬的气氛中，屋子里的空间都似乎随之缩小，变得憋闷和压抑了，戏剧冲突在戏还没有开始的时候，就已经开始了。
反转、高潮与留白
单场景电影与普通电影在故事编写和呈现上也有着重大区别。
主线上，需要叙事紧张、紧凑又多反转，节奏也极快，其他类型电影的主线叙事并不需要单场景电影这么极端，哪怕主线叙事繁琐或略显拖沓也并不致命，因为其他类型的电影有足够多的新鲜元素去吸引住观众的注意力。
但单场景电影就必须主线极其突出，且环环相扣，甚至反转不断、高潮迭起。因为只有这样，才能抓住观众注意力，不让观众因场景的单调而感到乏味，大家熟知的单场景电影《电锯惊魂》《杀戮》等，莫不如此。
辅线上，需要紧紧围绕主线，辅线本身短而精甚至没有。因为没有更多场景去展现辅线，单场景电影中的辅线主要靠台词铺垫，或者通过视听语言引导观众想象。诸如《套装》中通过枪声展现场景外黑帮势力的角力，《生死之墙》中通过主角与敌方狙击手的对话引导观众想象场景外的战斗画面。
不得不说，单场景电影不得不采用的留白方式，反而成了一个妙笔，毕竟，谁能拍出比观众自己的想象更好的画面呢？
对文本的“地狱考验”
正因为上文所述，单场景电影因对主线故事的编排要求极高，单场景限制又极大，因此对剧本文本的要求就理所应当需要精益求精了。
不巧的是，单场景电影除《活埋》《127小时》这样的极端案例外，大部分的信息传递和剧情推动，多是靠巨量的台词、对话，诸如《杀戮》《困在时间里的父亲》等，全片基本都是人物在讲话，台词量是其他类型片的两倍，甚至更多。
这一类型的影片一方面要求文本的精益求精，另一方面台词量又至少翻番，可以说对文本创作者提出了“地狱考验”。当然，文本也就成为单场景电影能否好看的决定性因素。毕竟仅靠一个巧妙的戏剧设定，虽然能吸引观众观影，但能让他们坐得住、看得完一个场景、几个人物的不断重复，还得靠精妙的台词和文本设计。