《崩溃边缘的女人》：现代女性的成长寓言(4)

世界上的任何人与事物都是相对独立的，个人世界中重要的事情在别人眼里可能是无关紧要、不值一提、甚至毫无意义的。当露西亚试图将遭遇恐怖分子的事情告诉佩芭时，佩芭却不以为然，直至试图用跳楼引起注意之时，佩芭才开始倾听她的遭遇与心事。
世界上的任何人与事物都是绝对联系的，看似毫无关联的事情总是处在一种微妙的制动中。佩芭与艾文的爱恨情仇、露西亚无意中遭遇的恐怖分子、艾文的新情人、艾文之子与未婚妻，这些彼此独立的人和事，在一连串的巧合下汇聚。

这种后现代式拼贴与解构已经超越了传统意义的技法：诸如平行蒙太奇、交叉蒙太奇。生活本身的复杂性与多向性取代了线性逻辑，而情感上的普遍性：爱情的焦躁与困惑又从情感上将其串连。
01.虚实结合的影像空间
在人物刻画上，女性的实写（成长）与男性的虚写（缺位）是与女性意识觉醒主题一致的。三位女性视角下虚掩中的男主角艾文形象昭然若揭：一个游走于各色女性间的“情圣”式角色，而这与开头一组展现艾文内心世界的意识流镜头异曲同工。

虚实结合更体现在现代性的空间造型上。故事发生地多发生在家庭、公寓、办公室等室内空间，是实实在在的场景。而影片又在这些现实场所的反复中表现出一种现代机器牢笼的“虚拟感”，电话、广告等现代工具，钢筋混凝土都市丛林的机械、规整、制式化，营造出一种疏离感。