激流时代中的《激流时代》(4)

“人”是李翔，他对商业的认知与判断、兴趣与专业都是极为重要的内容基础，节目最终呈现出强烈的作者式视角；也是欧大明，内容节奏、节目风格都有他作为导演身份的人物风格；亦是刘东啸，他强调的结构性力量，最终体现在视频化特稿的特征中。
他们三人都是旁观者，纪录片《激流时代》对于整个商业浪潮而言也是旁观者，他们都充满着巨大的好奇心，由此催生出节目旺盛且坚韧的生命力。
关于这一切，刘东啸一开始并没有想明白，整个过程具有极强的探索性，包括每一个节目呈现出来的个案调性、个案风格、个案特征......都是一边实践一边复盘得来的。
“这是一个不断折磨自己，也折磨他人的过程。”刘东啸说。
命运纠葛
时下流行一股“搞钱”的风气，《激流时代》的核心主题虽然依托于商业主体，但它不是“致富经”，启发性强于功能性，并不是看了这档节目就掌握了挣钱的技能。
欧大明说：“每个个体都有自己的色彩，我们不是去宣扬某个成功案例。你在观察什么，在乎什么，决定了你的行为方式。”
主创团队制作《激流时代》有面向当下的成分。它记录事实本身的发展经过、困惑与出路，对现实商业现象进行某种认知上的梳理，李翔每次出现在节目中进行旁白介绍时，通常就是对某一类事物进行总结归纳。
但它面向未来的比重更为隐蔽，也更为重要，很难觉察得到它的价值。用媒体行业的话来说，这档节目不是拍给现在的人看的，而是拍给未来的人看的。李翔借用一位学者的话延展解释道，“如果你能收集到一手信息，用一种相对结构化的方式，不偏不倚的记录下来，长远来看，它更有价值。”
这种理念直接导致《激流时代》的表达风格更偏重于纪实风，而非对商业公司、商业人物的评价与判断。
从这个角度来看，李翔、《激流时代》作为旁观者的角色就更加立体了，他们似乎参与其中，又抽离于商业实践者的商业世界。他们是旁观者，也是介入者；是提问者，也是输出者。关系微妙又复杂，且具有十分奇妙的吸引力和创造空间，也正因为尚无法定义这档节目，所以节目拥有了定义自身形象的延展空间。
商业公司也在一个新兴的行业中定义自我，那里是热闹的、喧哗的、拥挤的、湿热的，商业光环与创伤并存，新旧交替，各自攀登，资本涌入后又迅速逃离，人们在一个急不可耐的时代迅速登顶又迅速自我反省，最终交融出一个激流时代。
如此的时代背景下，商业实践者的行为放在传统世界中衡量，看起来十分倔强与叛逆，但又无法忽视个体寻找价值的动因，直播浪潮中的主播生存记、云南咖啡村的选择与出路、长沙新消费公司的荣耀与挣扎、安福路的兴衰与静谧……都在时代赋予的命题中自行演绎。