《投奔怒海》，需要付出多大的代价？｜银幕中的自由

追求自由，就要突破掣肘，代价是必然的。不管这代价是自己付，还是由别人来付。
电影《投奔怒海》的最后一幕，林子祥饰演的摄影记者芥川汐见试图转移越南公安的注意力，为阮琴娘和弟弟文郎争取更多乘船离开的时间，另选一条路拔足狂奔，随身带着的柴油桶被子弹击中，烧成一团火球。
一个完全可以拍拍衣袖潇洒离去的局外人，为了局内人的自由而付出生命代价，即便这个结局成为了电影最明显的剧情漏洞——柴油的燃点低，不会因为中弹而燃烧——依旧为《投奔怒海》划上了沉重的句号。
结局呼应着电影开头，芥川想推出一本关于越南的摄影集，于是带着相机再次进入这个国度，在岘港到处拍照。他本应是个短暂的到访者，想不到，越南的政治谎言、生命不值一提、恍如地狱的人间，让他认识到艺术的置身事外（照相这件事本身随着电影的推进越来越不重要，相机也被卖掉了）已经太过苍白。到最后，芥川以死亡的方式留下，换来阮琴娘等下一代人的离开。打动人心的生命置换，围绕着的就是自由这个主题。

不自由的社会关不住人们对自由的向往，付出怎样的代价去换来自由，这是普世的命题。
《怒》作为一部以越南为背景的政治电影，却提供了超越国别的解读空间，导致人们常常忘记了《怒》实际上是 1982 年的作品，的确与当时的越南政治有明确的呼应。1975 年，北越军队占领南越首都西贡，越南社会主义共和国成立。