被“黑船”网飞敲开国门一年来，日本动画发生了什么？(3)

在网飞进军日本动画业后，声优中田让治在推特上对现行的模式提出了疑问：“网飞会像拍摄电视剧那样，提供动画的制作费吧。而我们的电视台反而在向动画收取放映费用？”
相信熟悉日本动画行业的读者们都会对“制作委员会制度”有所耳闻，在此简单介绍一下：所谓制作委员会，就是在制作动画前，由多家出资企业组成的组织。由某家企业（一般是音像制品发行商）进行牵头，各家企业共同出资承担制作和发行等相关费用。作品完成后根据各家的出资比例，对作品的收益进行分成。
这种模式最先源于电影行业，之后进入OVA动画领域，在90年代中期的《新世纪福音战士》一片大红大紫后被电视动画业界广泛采用。在制作委员会制度流行之前，电视动画大多是由电视台投资制作，因此在选材上偏向大众口味。而制作委员会制度的引入，使得一些相对小众的题材得以实现动画化，同时能够整合产业链上下游的力量来共同打造爆款作品。现在已经成为了日本动画（尤其是档期在深夜播出的深夜动画）的主要制作方式。

尽管有其合理性，但委员会制度的水也很深，从业人员的辛劳并不一定能得到应有回报
然而，在网络大潮的冲击下，音像制品（DVD、BD等）及衍生产品的销量远不如前。制作委员会在回收成本上逐渐显得力不从心，其弊端也逐渐呈现：企业间的各项琐碎流程消耗了大量的人力物力。直接决定动画质量的动画制作公司，则往往在这一体系中缺乏议价能力，导致从业人员收入低下，被档期压迫的制作质量则难以保证。近年来国际资本热炒IP，新番部数不断攀升，制作第一线更加显得捉襟见肘，以至于出现了开天窗（《无畏魔女》）和播出几集后停播打回重做（《雷加利亚三圣星》）的罕见情况出现。