被“黑船”网飞敲开国门一年来，日本动画发生了什么？(4)

日本一般向动画音像产品（DVD，蓝光碟等）的销售额，从13年到16年下降了近三分之一
网飞在进军日本动画业时，则带来了另一种模式：由动画制作公司全资进行动画制作，在完工交付成品后，网飞对其进行验收并支付授权费用作为报酬。反倒是有点回归了最初电视台投资的合作形态。看好网飞模式的业内人士，主要是看中了它的一些独有的优势：
作为市值一度超越迪士尼的内容巨头，网飞最大的优势自然是“不差钱”。网飞在2018年拨出了80亿美金的内容制作预算——实际花的似乎还更多，根据《经济学人》的预测在120-130亿之间。有动画从业者声称网飞拿着远高出行情的投资找上门来，简直有如财神降临一般。具体的金额仿佛都市传说，从数倍到数十倍都有。至少从几部成片来看，提高制作费确实对作画质量是一个有效的保证。

BONES拍摄的《A.I.C.O. incarnation》作画相当细腻，工作人员都在抱怨人物的线条太多了
关于这些传说网飞方面不置可否，只说是会根据不同作品调整投资，有大热爆款潜质的多一些，题材小众冷门的就少一些。与网飞进行战略合作的Production I.G社长石川光久在接受媒体采访时表示，网飞提供的制作费确实相当丰厚，但对作品质量的高要求也使制作成本水涨船高。扣除增加的成本后，原画环节的薪酬还是会有20%-50%的提高。重要的是，网飞除了经费外还提供了一个对动画公司更有诱惑力的条件——权利归属。
在制作委员会模式当中，作品的权利归属由出资金额决定。势单力薄的动画公司经常因为出不起钱而无法加入制作委员会：一季动画的制作费可能会达到2亿日元，加入制作委员会的门槛则会达到一千万日元以上，以至于最后只能为人做嫁衣，眼看作品热卖而自己得不到任何好处。