被“黑船”网飞敲开国门一年来，日本动画发生了什么？(6)

而在传统的制作委员会模式当中，制作委员会必须出钱向电视台购买档期来播放动画，播放的电视台越多，这一费用就越昂贵。为了回本，动画必须以带动商品销售为第一考量。于是迫使许多的动画成为了兜售角色周边的大型广告。真金白银买来的档期也决定了动画必须死守制作期限，就算出现了作画崩坏来不及修正，也千万不能开天窗。有些作品就这么钉上了历史的耻辱柱。

有些作品例如这个，OP没做完就这么端上来了，而且非常“诚实”
紧张的工期是日本动画人长年以来的恶梦，97年的《宇宙骑警（Lost Universe）》一片播出时，甚至连片头都来不及做完，贴出了“作业中”的告示，一直到几话之后完工才被替换为正常镜头。
而网飞在这一点上完全不同。它没有档期和过气的说法，优秀的作品可以通过口耳相传来逐渐扩大影响力。也因此可以给制作公司更长的时间来对作品进行统筹和修改。石川社长称《B: the Beginning》这部作品企划用了一年，制作用了一年，再用半年来进行调整和翻译等工作，是一种“从来没有体验过的充裕时间，感觉非常新鲜。”

Production I.G社长石川光久
同样的，网飞也无需为了销售玩具而要求制作方更改剧情。如何发挥日本动画独有的“作家性”，是网飞最为重视的。这一指导思想也使他们很少干涉具体的作品制作过程，而赋予了创作者以充分的自由来进行表达。