被“黑船”网飞敲开国门一年来，日本动画发生了什么？(8)

让业内人士担心的还有网飞作为行业挑战者的身份：从戛纳电影节拒绝在线电影参加主竞赛单元，到迪士尼终止与网飞合作，都是传统影像行业面对互联网大潮的自保措施。在网飞进军日本动画产业之后，有业者担心这种新模式会对制作委员会制度造成冲击，进而让委员会对动画制作公司失去信任——明明你这家公司都是被制作委员会养活的，怎么擅自就去给洋人打工了——对于做十部亏九部，就指望下一部成为爆款来回本的动画行业来说，关联企业间的默契和信赖则更为重要。
石川社长也深知I.G与网飞的合作会引来这样的猜疑，但他认为这是必须经历的过程。他在采访中表示“制作委员会制度正处在一个分歧点上。无论是改革也好，破坏也好，被参加委员会的人们说什么都无所谓，我都会去坦然面对。”这不禁让人想起庵野秀明在2015年的发言 “日本现在的动画体制已经十分勉强，不出五年就要崩坏。”夸张的语气下，蕴含的是对业界的担忧。

这是《2017年动画产业报告》中的一份数据：蓝条为动画产业市场总额（即消费者的消费金额总和），绿条为动画业界市场总额（动画制作公司的营业额总和）。将近翻倍的消费市场并没有让动画制作公司获得相应的红利。
在这个不带感情的数字下，隐藏着的是无数底层动画人艰辛的汗水。
日本动画底层从业人员，尤其是动画（绘制原画之间的过渡帧）和仕上（上色）等新入行人员从事的工种，待遇之低一直以来都受到社会的关注。曾有动画人在推特晒出工资条，最低的一个月到手仅1477日元（约人民币90元），甚至不如“三和大神”一天的收入。最多的一个月也只有67569日元，远低于平均工资。该员工还在推文中称，对于工龄较长而没有得到提升的员工，公司会按月收取所谓工位费，相当于是一种变相的劝退。经网友考证，她所在的公司就是P.A.WORKS，讽刺的是，这家公司还拍摄过一部讲述动画人为了梦想而奋斗的动画《白箱》。