短片《桥》：绝望取舍的背后，是爱的延续与新生(2)

叙事模式:一主多辅并行开展，丰富故事情节，为影片父亲的行为做铺垫的同时，又给予观众的感官上以及心理的情感变化
影片取胜的第一因素，便是多线并行的叙事模式，有人说“短片应该毕其攻于一役，集中力量深耕一处，而不应该节外生枝，不然反倒本末倒置”，这句话通俗来说就是短片应该采用单一的主线，而不应该多线并行，不然会凌乱不堪。
但《桥》的导演很巧妙地采用多线并行的叙事结构，不仅有条不紊、井然有序，还推动了叙事的发展，完美呈现了主题意蕴。
主线:父子情深。整部影片以父亲和儿子的经历为主线，影片开始，父亲透过玻璃看街上行人的特写，通过父亲的回忆引出故事。透过回忆我们得知，儿子拉多单亲家庭，与父亲相依为命，父亲慈爱，儿子可爱，从其住所可以看出生活的贫乏，但即使如此，幸福的笑容却从未远离父子二人的脸庞。
副线:行人百态。车站情侣、母子、红帽女孩和她的朋友这几组副线同时展开，其中又以红帽女孩这一暗线为主辅助主线完成影片叙事，为主题意蕴的呈现奠定了基础。正所谓“人上一百，形形色色”，父子二人打量了匆匆的行人，表白惨被拒、朋友的分离、热恋的情侣……，正如那句歌词“当你走进这欢乐场，各色脸上各色的装，没人记得你的模样……”，人生百态，在镜头下一一呈现在观众眼中。

另外，影片在结构上采用了倒叙蒙太奇，将现在与过去重新组合，影片一开始采用倒叙、交叉蒙太奇和平行蒙太奇，透过父亲的视角，回忆与儿子生前的经历，现实与回忆交叉，在回忆中既有父子的经历，又有行人的画面。影片以父亲独自行走在大街上开始，其间穿插父亲的回忆，结尾又再次回到大街上，表现父亲独自行走在人群中，遇见了红帽女孩和她的孩子，整部影片结构严谨，前后呼应，为主题的完美呈现写下了浓墨重彩的一笔。
父亲在拉下手杆后狂奔到火车轨道旁，火车从父亲眼前呼啸而过，父亲知道儿子此时已毫无生还的可能，父亲捡起石头打着车厢竭力嘶吼着，而此时火车里的人们对车外发生的一切毫无所知，依然继续着之前的事情。平行蒙太奇的使用将父亲的痛苦与列车上乘客的悲欢同时呈现，每个人都在续写着各自的故事，而每个人又都是别人故事里的过客。