贾樟柯《任逍遥》：无法挣脱的现实迷境，难以触及的逍遥之梦

在一种生活中全然不知自由的失去可谓不智，直到自由的失去而不可挽留可谓无勇，这个世界的人智慧不缺，少的是勇敢——《贾樟柯电影手记：任逍遥篇》
有人说，第四代导演执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材；这确实是无可争辩的事实。
然而贾樟柯是不一样的存在，这个土生土长于山西汾阳的民间导演所表现出对于现实强烈的人文关怀实在尤为难得。

半工业化的县城小镇、灰头土脸的劳苦大众、时代变革下人文景观向来是贾樟柯电影鲜明的一面，将现实的底层生态通过精彩的镜头语言构建出来，追求真实、关注底层，是贾樟柯最明显的标签。
贾樟柯的“符号”影像。
“符号”，是一种约定俗成的印记，它体现在身份地位、言行举止、生活习惯、惯用物品等方面。
第一印象——视觉影像符号。
显然，荧幕中的画面影像是人们观影时的第一印象，透过视觉感官的作用，影像投射在视网膜上，传达着电影的镜头语言、画面构图，并使得人们在此过程中体会导演的意图和影像的丰富意蕴。

就像《教父》开头的那样，导演通过画面色彩的把控以及环境陈设的角度，再透过教父柯里昂沉稳、霸气的肢体动作，即使影片并无直言老教父的强大，我们也能明显看出，这是一个象征着权力和魄力的人，处于家族顶端的男性之主。