专访《骑着鱼的猫》总制片人潘嬿茜：内容只有好坏，不分大小

对于中国文娱市场来说，多年来在“导演中心制”下，如果不是身处其中，就鲜有人知道制片人到底是做什么的。
随着各大视频平台强势入局，台网制播模式多样化发展，长短视频之争愈演愈烈，这种情况正在悄然发生改变，制片人从幕后走向台前的机会变多了。部分人开始深度参与到影视剧项目的前期拓展、筹备、拍摄及后期制作、市场营销全过程，资深独立制片人潘嬿茜就是其中之一。
在参与了诸如《骑着鱼的猫》《赖猫的狮子倒影》《我的卡路里男孩》等影视项目之后，潘嬿茜想通过电视剧鹰眼（ID：TV-insight）分享些自己的职场经验：青年制片人如何在行业里脱颖而出？让大家在工作中尽可能降低“试错”成本。

潘嬿茜（左）
不是我在追赶市场
而是我的预判“正流行”
过去普通观众对分账剧是什么看法，想必不少人脱口而出的是“没看法”这三个字。
这倒也不奇怪，毕竟如果不是从事相关行业，很难有人会去主动关心一部电视剧是什么产出模式，它是要怎么挣钱的。更何况早前各大视频平台，被一堆质量参差不齐的甜宠剧包围，所以导致即便极少数人知道分账剧概念，他们也会觉得是“哪怕成功了，主创可以分到收益，也是平台不看好的项目”。
但事物是变化发展的，分账剧亦是如此。近两年，在降本增效、提质减量的行业新规影响下，精品化正成为分账剧产业发展的必由之路。“做好类型题材调研，寻求影像风格差异化，不管是IP改编还是原创剧本，依托好内容形成自己的独特竞争力，这是做好分账剧的关键所在。”潘嬿茜诚恳地告诉记者。
当然，她自己也是这样带队的。就像上个月，国风治愈言情剧《骑着猫的鱼》，平台播出第十二天突破一千万元大关，这一成绩打破了爱奇艺网剧分账新规则纪录。在爱奇艺海外站面向东南亚、日韩北美观众上线以来，夺得多个国家或地区播出榜第一位。值得一提的是热度方面，截至上月底，《骑着猫的鱼》勇夺爱奇艺韩国站2月剧集月榜冠军。有如此亮眼的数据表现，是担纲总制片人的潘嬿茜能够胜任这份工作的直观体现。