专访《骑着鱼的猫》总制片人潘嬿茜：内容只有好坏，不分大小(3)

“至于《骑着鱼的猫》作为分账剧，之所以受到这么多人的喜欢，我们团队的创作者在内容‘异质化’上下足了功夫，这是毋庸置疑的。很多人可能会心生疑问，单看女主角乡野少女施花花，与男主角精英总裁周知斐的结合，是否过于突兀悬浮，其实不然，剧中设定的都市，是施花花的反向‘历练之所’，乡野则是周知斐难得的‘治愈之地’；周知斐只论利益与理性，施花花的善良纯真和莽撞，对生活一潭死水的周知斐来说，是有致命吸引力的。整部剧走得是都市田园反差设定，‘二元相对’破题创作真正做到了言情中的双向奔赴。”
另外，整体故事走向一而再再而三的反转，也是《骑着鱼的猫》的一大亮点。比如没有出现女一女二为男主“争风吃醋”的画面，而是周知然觉得自己的哥哥周知斐被突然闯进家门的施花花给“抢”走了，才逐渐黑化了起来等等，这是典型家庭剧的叙事，拓宽了甜宠剧的单纯“发糖”的局限，赢得了更多观众。还有，《骑着鱼的猫》在叙事表达上还借用了古典文化元素，将武术、国风生活、中医药养生调理等元素进行流行化改造，更能让Z世代观众强烈感知并喜爱。
截至发稿时，《我的卡路里男孩》豆瓣评分基本保持在8分。作为去年的青春校园剧“黑马”，该剧赢得高口碑的背后，依然是主创团队对“内容为王”金科玉律的坚守。整部作品笑点、泪点、燃点，一个都不少。编剧打破了青春剧视角仅仅局限在校园生活上，融入了更多家庭、亲情、友情交织的情感元素，落地感呼之欲出，极大地提升了追剧观众的代入感与沉浸式体验，我们总能在某个故事里看到青春年少的自己。
综上，潘嬿茜强调：“制片人是通过专业性为项目保驾护航的，从《骑着鱼的猫》《赖猫的狮子倒影》《我的卡路里男孩》三部不同制播模式的剧作可知，内容是不分大小的，只分好坏。”
一些制片人的职场“生存技能”
“我个人是不太喜欢把自己定义成‘管家’的，我只是一个通过剧作把大家聚拢起来，推着他们往前走的‘大家长’，这样讲更有人情味儿一些。”采访伊始，提到制片人的功用性时，潘嬿茜如是告诉记者。