国产动画正在崛起？不，是复兴！(6)

2004年，类似《蜡笔小新》的生活喜剧动画《大耳朵图图》登上电视荧幕，故事选取了幼儿生长的每一个领域，涉及孩子和父母们关心的每一个话题。

可以说，在新世纪的头几年里，尽管发展遭遇挫折，但上美并不甘落后。这段时期，尽管上美不再是亚洲动画市场的霸主，但在引领国内动画市场方面，依然有无比的影响力。
但在最后的辉煌落幕后，在日本动画逐渐在中国扩散影响、中国民间的动画厂不断崛起的双重夹击下，上美这块曾经中国动画的金字招牌，终于失去了昔日的光芒。
国产动画产业的复兴，仍然有待时日。上美曾经取得的辉煌成就，将永远被人们铭记。

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“自我矮化”的当下

2006年9月1日，为了保护本土市场，国家广电总局宣布禁止电视台在黄金时段播放境外动画片。
从造成的结果来看，因为当时国产动画的质量不佳，剧情单一乏味，实际上造成了小朋友们的审美力下降。
与此同时，大量年轻人开始从网络渠道观看国外动画片，导致各大电视台黄金时段的动画片收视率暴跌。
彼时，国产动画市场处于混乱状态，没有资金、人力、物力投入，也没有形成产业链。大部分动画公司，都只能替境外动画发行公司做外包才得以勉强存活，根本没有制作自主原创动画的环境。
一直到2013年，移动互联网开始普及，中国的90后也在这一时期开始渐渐步入职场，这意味着真正懂ACG文化的一批人终于长大了。
资本开始愿意尝试性地在这一领域投资，一批新的原创动画公司和ACG交流平台因此出现，并逐渐形成了我们自己的产业链。
2016年，资本市场经历过一场寒冬，但二次元领域却好似一剂强心药，融资一笔接着一笔。
然而，浪潮中入场的资方，其实在意的并不是中国动画能否崛起、走向全球，而是国内的流量，这变相导致了我们的动画产业普遍自我矮化。
举一个比较著名的例子。
在动画领域文化输出最成功的国家，毫无疑问是日本。