从神完气足到貌合神离：三部“龙门客栈”的武侠风姿

2019年，随着《叶问4：完结篇》的谢幕，诸多影迷感叹，武侠电影已到尽头。无论从形式还是内容，武侠电影似乎只剩下了怀旧二字。
今天和大家聊的是三部以客栈为空间元素的武侠电影：《龙门客栈》（1967）、《新龙门客栈》（1992）、《龙门飞甲》（2010）。
空间拓展
既然是客栈，就先从空间这个元素说起。
三部电影的空间是逐渐拓宽的。从《龙门客栈》的二层小楼到《龙门飞甲》的地道和地宫，从2D到3D，客栈中的空间布置，即硬件越来越华丽。
这也对演员和剧情形成了压力，因为，演员和剧情才是压场的重点，尤其是剧情。否则，空间的华丽只能显得喧宾夺主。
演员设置
《龙门客栈》的演员，个个入戏，神完气足，举手投足间都带着质朴的江湖气，没有哪一个演员过于刺眼，导致其它演员无光。这可能是导演用侠之义贯穿到了每个演员身上的缘故，也可能，那个时代的演员在戏外也确实有那么些个侠骨柔情，这也是很多人怀念80年代武侠电影的重要原因吧。
《新龙门客栈》，就没这么平衡了，最出彩的当属满嘴我x的张曼玉了，将一个外表风骚骨里纯情、义利兼容的美女老板娘演得活灵活现，目测50年内无人出其右。
有人通过对比前两部电影，认为女性主义在渐渐发力。不可否认，《龙门客栈》里的上官灵凤存在感确实低，而张曼玉饰演的金镶玉存在感爆棚，给人一种雄性荷尔蒙分泌过多的印象。两相比对之下，确实觉得导演在潜意识的性别博弈上的微妙区别。
其实，男人和女人很难完全二分，就像每个人身上都有雄性激素和雌性激素，比例不同罢了。再加上男权文化对女人的驯化，这世界上究竟有没有纯粹的女性其实很难说了。正如波伏娃所说的，女人是被制造出来的第二种性别。
女性并没有一个统一的定义。我们只是在这部电影中看到了艳而不荡的老板娘的另类清纯，张曼玉成为了整个故事的一个工具而已，不时对观众进行一下言行上的刺激，到最后也没真地做出什么不知廉耻的事情来。