从神完气足到貌合神离：三部“龙门客栈”的武侠风姿(2)

因此，张曼玉的角色其实是混合了男女两性的生理和文化因子的，因此她的整体才显出丰富的层次感，让人印象最为深刻。这应该也是导演和编剧的刻意为之，金镶玉这个角色也是被制造出来的艺术大于真实，幸运的是并不让人讨厌。
到了《龙门飞甲》，并无一人统驭整部电影的现象。明显多起来的人物勉强站得住，小亮点多，但真正震撼的点少。
比如，桂纶镁邪淫的眼神，陈坤阴险的傲慢，李连杰幽默的挖苦，都只是昙花一现，并没有连点成线，连线成面，人物的立体感没有打造出来，比较碎片化。
剧情困境
而就剧情而言，其实都是单线推进，囿于有限的客栈这一空间，导演只能在人物和故事方面用力了。
“龙门客栈”三部连着看下来，武侠的灵魂：义，渐渐隐去，人物显得越来越市侩。比如《龙门飞甲》里的客栈老板，完全一副官本位的奴才心理；风里刀最后去京城假冒雨化田（这个太意淫了）的结局太生硬；潇洒丁克的李连杰突然动心起念，策马向周迅小美女追去；而李宇春本来是个只认钱的主儿，怎么甘心守在鸟不拉屎的龙门客栈呢？
这样突变的人设使得整体的侠客形象变得低俗掉价委琐，只剩下了没有灵魂的躯壳了。
剧情轻浮而招摇，为了曲折而曲折，反倒不如大巧若拙的《龙门客栈》，把一个简单的故事讲细，讲得壶中自乾坤，来得古朴而有余蕴。
因为，时间筛选出来的，不是那些花里胡哨的外表，而是真正进入到人心的侠义精神。
因为，一个披着武侠外衣的无侠义电影，本质上就不是一部武侠电影，充其量只是一出古装戏。
龙门客栈，至此消矣。