《古董局中局》：成为“古董”奇观的八零年代(3)

很难指责主创团队没有在电影的方向上努力。比如影片开场双男主较量鉴定能力，这部分涉及古董材质、色彩和细节的“知识”，如果只是借由角色逐条地“讲”出来，再有趣的内容也会让电影沦为讲座视频，这个段落里，导演用了色彩冲击力很强的、抽象又不乏奇幻色彩的方式，转译了文本荷载的知识点。应该说，这是个有趣的开局，为影片确立了“当代奇幻”的质地。可惜后续影片的展开，拘束于对复杂的情节设计的维护，在一整段虚构的时空里，充斥了太多的场景和事件。
马伯庸一直践行艾柯的写作观念：用足够多的细节建造故事里的世界。这成了导演和作家在《古董局中局》中默契的交点，银幕上让人印象深刻的是那个虚构的1980年代的物质细节，从女主角的时髦装扮，到人挤人的绿皮火车，人和事的风波像走马灯一般飞快地转走，只有他们身在其中的那个“世界”，那个人造的八零年代，成为一道宛如古董的奇观。
作者：柳青
编辑：汪荔诚