这部祖师爷级武侠电影，至今已被翻拍13次(3)

首先，《火烧红莲寺》开创了至今武侠片依然使用的流行叙事方式——复仇。因为仇恨这一人类不可绕过的情感体系，最容易也最直接导致暴力的起源，将它作为侠客故事的原由实为顺理成章，《火烧红莲寺》抓住复仇要素，也正好迎合了当时的历史溯源，即大革命失败后的白色恐怖阴霾下，民众徒有愤怒却迫于时局压抑内心的无奈处境。于是《火烧红莲寺》找到这个突破口，促使人们蜂拥而至戏院门前，一解心头之恨。

回顾后来香港经典武侠片，以复仇为故事主线或起因的电影多不胜数，诸如《刺马》中拜把兄弟的背叛情义、《精武英雄》中家师受日寇毒害、《刀》中家父遭飞贼残杀，还有将复仇主题直接冠名的《报仇》，都是惯用的复仇导火索，而将武侠片理念移植到好莱坞的《杀死比尔》更是一个彻头彻尾的复仇女神的故事。追其根源，不能不说是《火烧红莲寺》创下的原始基调。

其次，超乎想象的视觉奇观，成了武侠片约定俗成的观影要素。在《火烧红莲寺》中已经出现了最早的电影特技手段，影片通过真实人物和手绘相结合的方式，在银幕上展现出剑光斗法、发掌气等激烈交锋场面，别出心裁的是，并不是比剑场面均为白光一道，而是加上了黄色，效果鲜明，后来更是在该系列第三集女侠红姑的角色身上全部涂满红彩，使黑白画面极具视觉新鲜感，这成为中国影片上色开端。