一部《卧虎藏龙》，李安拍出了中国人压抑5000年的情与欲

在李安的电影生涯中，《卧虎藏龙》是一部非常特殊的作品。
这部电影不同于李安早期的“家庭三部曲”，也不同于其后期的《断背山》、《少年派的奇幻漂流》等关于“家庭”、“乡土”题材类的作品。
《卧虎藏龙》是一部典型的武侠电影。李安在自传中称这部片子是自己电影生涯中最难拍的一部。但是毋庸置疑，这也是李安在海内外影响最大的一部作品。
2001年3月，《卧虎藏龙》在北美上映后，突破了1亿美元的票房，打破了意大利电影《美丽人生》创下的记录，成为美国影史上第一部超过1亿美元票房的外语片。
同年，《卧虎藏龙》荣获奥斯卡金像奖摄影、配乐等的四项大奖，成为华语电影史上第一部，也是唯一一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片。

但是这部“墙外开花”的电影，在内地上映时却惨遭“滑铁卢”，最终取得的票房不过1400万人民币，很多观众看后认为，这是一部不太“东方”的电影。
虽然同样是“江湖”的母题，但是《卧虎藏龙》的基调显然更为含蓄、内敛。
《李安》一反传统武侠对热血与激昂的塑造，试图从人情、人心的角度去解码中国社会中，人与人之间时而明亮又时而诡谲的微妙复杂关系。
从这一点上说，我恰恰认为，这是一部非常“东方”的电影。
从电影的显性表达去看《卧虎藏龙》，这是一部官家千金的江湖闯荡志，但从更深的隐性内涵去挖掘《卧虎藏龙》，这其实是李安对“理智与情感”这个经典命题的再叙写。