作为今年奥斯卡唯一入围的亚洲电影，它厉害的绝不止是大尺度！(2)

01车
无论是村上春树还是滨口龙介，作品里都有大量开车的场景描写。
当然对村上来说，比起车本身，他似乎对司机与乘客的关系更情有独钟些。
《1Q84》开篇，女主角青豆便与计程车司机在车里谈论杨纳杰克，而青豆也是在司机那句“不要被外表骗了，现实经常只有一个”的召唤下，走进另一个现实。
这么说来，村上笔下的角色确实是连一位整天开车的司机，品味都好得异常。
他笔下的“车”也往往担负钥匙的功能，为角色打开通往异处的门扉，不过也有时候，车就是“异处”本身。正如村上《遇见百分百女孩》里的短篇故事《计程车上的吸血鬼》描述主人公遇上一位开计程车维生的吸血鬼司机，以一段漫长荒诞的对话，让角色从人际关系的规则中解放。

而滨口龙介里的“车”，则是让台词与角色发酵的培养皿。
《欢乐时光》开篇，四位女主角在缆车上缓缓移动，光与影拉开她们的面容，勾勒出故事的轮廓；《偶然与想像》的第一个故事里，两位少女也在计程车上，谈话间点出故事里的不同。
滨口龙介的车厢镜头别有风味。他曾在与奉俊昊的对谈坦言，这样的拍摄手法是为了填补“以写作叙事切入电影创作”的盲点：
“书写对白时，我会想，如果电影欠缺动感会很无趣。如果对话能发生在会移动的地方，譬如驾驶我的车，场面看起来就会有意思些，让静寂的时刻也充斥着动态。这是我掩饰自己创作盲点的方法。”

有趣的是，在《驾驶我的车》中，驰骋在濑户内海的，应该是一台黄色萨博900，而非电影里出现的红颜色。关于这点，滨口龙介也有解释：