作为今年奥斯卡唯一入围的亚洲电影，它厉害的绝不止是大尺度！(11)

08上十二泷町
法国小说家米兰·昆德拉《不朽》里有这样一句话，“公路自身什么也不是，而只从所连接的两点获得了它的全部意义。”是啊，公路什么也不是，但为什么我们仍爱看公路电影呢？并且在看公路电影时，比起他的出发与抵达，更痴情于被车窗剪裁的每一段风、每一寸风景？
我想是作为漫漫人生的隐喻，公路使我们能更好的凝视自身。
《驾驶我的车》也是！

《驾驶我的车》最后，家福与渡利来到渡利的故乡，上十二泷町，也俨然是一场公路电影特有的（未）完成式：角色在旅途中完成些什么，回归日常后，也有什么变得不一样了。“什么”是什么并非重点，而是“什么”的发生本身，让人意识到，“经过”有时比出发或抵达更美。
那辆红色萨博900离开隧道的瞬间，画面切换成极白的雪景。
原本的环境音被一下子撤销，滨口龙介拍出了语言或文字无法追及的无声状态，然而无声也是声，镜头在耳鸣。
声音的真空，也让观众明白，两人已经来到上十二泷町。

那么“十二泷町”到底是什么？
村上春树在作品中对北海道告白不少次，也与十二这个数字紧密相系（生日刚好是一月十二日），他在《寻羊历险记》里虚构了一个北海道地名——十二泷町，故事设定中，那里是日本绵羊的发源地，也是“羊”这个超现实角色离开羊博士后，暂时的落脚处。
放心，我没有打错字。《驾驶我的车》及原作中的“上十二泷町”、《寻羊历险记》的“十二泷町”确实有一字之差。但倒也无妨，或许我们都可以将其视作村上对北海道的投射。