作为今年奥斯卡唯一入围的亚洲电影，它厉害的绝不止是大尺度！(9)

这则故事往往表层矛盾冲突显得并不激烈，但具有深沉的意味和内在的张力，犹如一条波澜不惊的江河底下暗藏着潜流涌动。

滨口龙介替我们解压缩、点开超链接，把《万尼亚舅舅》的文本更完整地穿缝在《驾驶我的车》里，包括家福驾驶我的车播放的录音带、家福带领演员们捧读台词的时刻、以及演出现场。录音带是家福让音录制的，音的死，仿佛只是她的身体消失，她的声音把灵魂保留在电影里，到最后甚至成了萨博900的地缚灵，也是家福给自己下的紧箍咒。
录音带的声音，或家福开车时的台词练习，经常在电影里混肴着观众的认知：这究竟是台词？还是角色借台词坦承心事？当家福朗诵“那女人的忠实是彻头彻尾的虚假，原来我们有同一种悲伤，因为我们爱上同一种女人……”时，观众也不寒而栗，表情冷峻的家福对音的背叛，是否也抱持炽烈摇曳的恨意？

但我想，《万尼亚舅舅》也是让《驾驶我的车》不如滨口龙介前几部作品来得灵动和受欢迎的主因。在看《欢乐时光》时，观众都能注意到，滨口龙介有意拖长电影的速度，比如在一小说朗读会的桥段里，让作家念完小说段落，电影里的听众开始疲倦，电影外的观众也不太耐烦，完成了电影时间与现实时间的同步。
《驾驶我的车》里《万尼亚舅舅》的出现，像一个机关咬着机关，剧本里的对白，都影射角色的情状、并如发条般与角色密切互动。
这样的设计实则有些刻意了，滨口龙介没有在文本与电影人物之间，留足缝隙与呼吸节奏，个人认为，若是能再松动一点会更好些。滨口推进日常的抚触，被改编的手痕稍稍破坏，是电影比较可惜的地方。