金维诺｜青州佛教造像的艺术成就(13)

保利藏北齐思维菩萨像通高86厘米，菩萨头戴花蔓高冠，面相清秀眼微闭，右手残指留于右下腮。唇涂红色，上唇用单线勾绘八字胡须。长发从双肩垂下用圆形发卡束住。帔帛从后颈部披至双肩。圆形项圈，上身袒露，下穿长裙，裙带下垂，腰左、右侧绘圆壁和香囊佩饰，长裙下摆重叠。半结跏坐于束腰基座上，基座下半部刻飞龙及莲心，左脚踏于基座之上。造像用红、绿超石、黑色彩绘和黄金装饰，彩绘保存完整。左右臂残。保利藏半迦边菩萨像，头前倾，戴宝冠，宝缯垂肩。上身裸，下着长裙，左手抚足，右手残断，裙裾规整垂于台座。此像整体造型优美，弯曲的长眉，直鼻细目，含笑的嘴角，沉思之状呈于意表，显示着时代新风。虽右臂稍长，仍为不可多得的艺术精品。

北齐佛教造像充分显示了青州这一时期造像的特点及其发展面貌。北齐多数造像面相丰颐，衣纹疏简，服薄贴体，整体平润光洁，与面部宁静安详的表情和谐一致。从光洁的肌体或平滑衣裾，似乎都能感觉到筋肉的轻微起伏变化。润泽的体面与舒缓下垂的线条，使形象在疏简平淡中流露出内在的气质。形象虽没有大的动态，却仍然可以体察到内在的活力，在自然而写实的手法中，使人物形象更具现实感。这种疏洁淳润的风格使北齐雕刻艺术独具一格，而明洁感人。北齐在雕塑上的这种变化，显然与北周在造像上面型渐趋丰颐、衣纹渐趋简洁是相适应的。这一方面说明不同地区在相同的时间的某些共同趋势，另一方面也说明政治上的分割，并不能阻止艺术上相互影响。北朝的这种变革和相互影响，与南朝当时在艺术风格上的某些变化，有密切联系。梁朝"张家样‘在雕塑和绘画上的变革，也应该看成是南北艺术在相同条件下的发展趋势。