从《当家的女人》到《月是故乡明》：为何农村创业剧越拍越离谱(4)

尤其是到了《月是故乡明》这种“命题作文”式的故事创作和演绎方式，讲述了张锦绣返乡创业，在县、镇有关领导和村第一书记的支持和帮助下，通过种植血橙等，推动家乡的经济文化发展，带领全村人共同迈向全面小康新征程。
“命题作文”可谓是一把双刃剑，好处是有固定的投资、固定的大平台、固定的收视群体，一旦写好就很容易出彩和成为主旋律时代的精品，不好之处是一旦脱离实际地去塑造高大全伟光正的人物，把反派刻画成单一性格的小丑和捣乱分子，就会显得特别假大空和浮夸。
而看了几集《月是故乡明》，其中老教授讲述血橙种植给农民上课的桥段，先是讲着高深的书本上的种植技术，农村大叔大妈听不懂就开始捣乱聊天，教授气到心脏病复发被送到医院……
这样的情节像极了新旧思想的膨胀，也无可厚非，可是最后老教授抢救过来后，躺在病床上却脱口而出“我还要去上课！”然后拖着病怏怏的身子走出病房，看到门口一群迎接他且被感动的“学生”，充满了一种斗士赴刑场的悲壮和刻意营造的无私奉献精神，就显得特别让人无法接受。
都2020年了，国产剧还在用这样的桥段和细节来“打动”观众？

都说小鲜肉小鲜花在拍烂剧，拉低了整个国产剧的品质和档次，可是要说到这些中年乃至老年戏骨们，他们又何尝不是在用一种80年代的老思想去塑造角色？
说到底，烂剧的锅不能全让小鲜肉背，这些中年乃至老戏骨们也要负一定责任。
其实，最大的通病在于编剧想当然的编剧，这是首当其冲的缺点。但是也正如“国内有那么多优秀的设计，为什么设计的海报都那么土味”是一个道理。
这不能完全怪编剧和设计，因为对于一部影视剧的决定权尤其是播映权来说，编剧的权利是极其有限的。
编剧可以埋头创作优秀的电视剧，也可以站在云端编造粗俗的烂剧，可是他们却无法控制影视剧播出的时间、平台以及播出后的真正效果。
当然，演员的作用其实也是一样的。
有时候优秀的老戏骨可以撑起一部剧情混乱的电视剧，但是很多时候老戏骨连自己演的什么都不知道。