从《当家的女人》到《月是故乡明》：为何农村创业剧越拍越离谱(5)

投身乡村建设，展现新时代独特女性魅力的女性基层劳动工作者的电视剧，本身无可厚非，也的确播出过很多优秀的此类电视剧，女性基层劳动工作者一直是乡村剧的重点书写对象，早年的《女人当官》《女人的村庄》《豆腐西施杨七巧》等剧，都将普通乡村女性作为叙事主人公，歌颂她们在乡村建设中吃苦耐劳，“能顶半边天”的优秀精神品质。
更让人惊诧的是，《当家的女人》居然只有短短的18集，却讲述了三代人之间十年之间的创业故事，有女性独立觉醒、有菊香与姑婆矛盾，家庭纠纷，改革开放中新旧两种观念的矛盾冲突演绎的淋漓尽致，欲罢不能。

细节上的描写和故事背景上能够体现农村脱贫致富的情结，的确有很强的代入感和共情力，可是，如今，技术、资金、人员都强了数倍，拍出来的电视剧却反而出现了倒退。
要么就是火了一部《石榴红了》，后续就一窝蜂出现《苹果熟了》《荔枝红了》《枫叶红了》《茶乡花正开》《索玛花开》《花开时节》等等故事雷同、粗制滥造的电视剧。

要么就是第一部电视剧成了精品，后续就开始狗尾续貂。比如，《女人当官2》和《圣水湖畔2》。
《女人当官2》无论从收视还是口碑上都呈现巨大落差。不是故事不够精彩，也不是主演到经典配角的大换血，哪怕是换成了喜剧明星英达、巩汉林，依然口碑和收视双双扑街。
其次，就是创作上的一味迎合，顾了上头顾不了下头。
王茜华的新剧《月是故乡明》是由去年的《岁岁年年柿柿红》原班人马打造，同样的男女主角，同样的老公导演，几乎也是同样的农村创业剧题材。