《拨浪鼓咚咚响》：土气得掉渣，真实得要命(6)

白志强带着对家乡的爱和对这片土地上被忽略群体的关注，展开剧本构思。和电影里，苟仁为毛豆奶奶拍遗像一样——没有人关注，他们悄无声息地来了又去，而这部电影，是导演作为其中一份子，为这片土地留下影像，替世界记住它们的样子。

他递给乡土一个话筒，让失语的群体发出了一些微弱的声音。
导演具象的爱意，是记忆的尊敬、是目光的关注、也是镜头的聚焦：「小人物才是这个世间的大多数。我的家乡在黄土高原，我应该把生活在这片高原上的平凡的人、如野草般世代更替的普通面孔搬上大银幕，那就是属于我们芸芸众生的『主旋律』。」

要命的真实

「真实是真诚的前提，而真诚是作者和观众灵魂沟通的唯一桥梁。」导演白志强在一次采访中如是说。所以，他也直言这部电影展现了「要命的真实」。
《拨浪鼓咚咚响》的风格非常现实主义，洋溢真实感的首先是镜头语言：采用了「类纪录片」的拍摄手法。全片运用大量固定机位镜头，定焦呈现演员情绪。与此同时，以摇摇晃晃的手持机位展现环境、跟拍人物，以此呈现的庙会、集市等画面，也给人以「纪录片跟拍」的错觉，展示没有被修饰过的环境与情绪。

其次是光影和布景上的真实感。在许多场景中，白志强要求尽量不去「造景」，而是让场景符合人物出入的日常生活，以生活的质感带来影像的真实感。
例如拍摄过程中，创制团队多次将老百姓生活的场景当作片场。拍摄招工的场景时，大家蹲在路边，等着工厂的车来。「那个地方的人的眼神、表情和肤色，绝对演不出来的」，导演安排让演员混进人群里，录音师上穿军大衣，藏好录音杆，假扮成等招工的人混进去，摄影师也扛个简易的设备直接拍摄。