《拨浪鼓咚咚响》：土气得掉渣，真实得要命(7)

最后，是草根演员的选择。近几年，许多现实主义题材都选择了这一选角方式，为的是让角色塑造更加真实贴脸。
《拨浪鼓咚咚响》的选角也不例外。苟仁的演员惠王军是导演的小学同学，职业是出租车司机，开拍前他就到剧组开着货车去卖货，跟土地融到一起。而毛豆的扮演者白泽泽，也是导演走访在地十余所学校，从千余名孩子中选出的。
草根演员的优势在于充满未知的可塑性、未经雕琢的演技、贴近土地的质感以及相较而言极低的成本。
与之并存劣势也显而易见：没有演技基础、没有流量效应、没有粉丝加持。
但秉持「普通大众就该由普通百姓来演」观点的白志强并不介意。他以完整的人物小传做前期引导，在开拍时以详尽的现场解说做情绪酝酿，并以全片方言对白的形式，还原了人物本真。

而在技术层面「要命的真实」外，影片所呈现所诸多社会议题与社会现状，也透露着凛冽的真实。
2008年城镇化进程，促使大量农民工走进城市，城市与农村形成了一个割裂。我们记得那年奥运盛事，但不会记得许许多多农村家庭的生活正在受到冲击。
留守儿童、农民工阶层甚至失独中年群体，《拨浪鼓咚咚响》以一种近乎白描的方式将这些苦难的群像串联，形成了影片流动的记录。
沿着苟仁带毛豆寻父的足迹，城市与乡村被勾连起来。影片真实呈现了许多底层农民工的生活状态，招工、工地、食宿，一边用这个相似的世界构建出毛豆父亲生活的场景，也构建出整个较低层社会的群像。