卢卡斯叙事艺术博物馆展览：《星球大战》与服装的力量(2)

“乔治希望他看起来半像修道士半日本武士，我就为欧比-旺·克诺比画了几张草图，他也满意了。他显然难以说服演员亚力克·吉尼斯同意扮演这个角色，便建议我去找他，给他看一些服装的素描，我就去了。不知道为什么，这个办法起了效。”
——约翰·莫洛，服装设计师，第四、五部
“在前传三部曲中，我知道需要采取不同的途径……我们将拜访全盛时期的共和国，在奢侈的银河首都度过时光，见证王室、财富以及先进到有些腐败的文明。”
——乔治·卢卡斯
复杂奢华：王座礼服
服装设计师特丽莎·比格的才智最初在《幽灵的威胁》里年轻的阿米达拉女王精致而超凡脱俗的戏服中展现，她将各式各样的文化、传统与布料混杂成一种独特的样式，决定了前传三部曲中服装设计的标准。而王座礼服则是最复杂的创造之一，它的样式受了中国皇室的影响。
“花了差不多八个星期才完成，开始是制造形状像倒过来的冰激凌甜筒一样的内衬。内衬的形状由许多片帆布拼成，边缘用一些裙撑环加固以塑造形态，支持织物的重量，让它得以擦地而过，制造一种镀金漂浮的效果。领子则是前中挂着的两块，袖子镶有人造皮草边，用含金属的刺绣装饰。照亮底部的光源则源自真空塑形有机玻璃（丙烯酸树脂），涂有彩色法国亮漆。”
——特丽莎·比格，服装设计师，前传三部曲
缝隙之后：要有光 当1999年《幽灵的威胁》开拍，王座礼服底部的光源需要车用蓄电池供能。拍摄时，蓄电池小心地藏在演员双腿中间。
二、绝地大战西斯
形式、功能与设计
最根本上讲，《星球大战》表现了光明与黑暗的斗争。包括卢克·天行者与欧比-旺·克诺比在内的绝地武士与西斯尊主达斯·维德、达斯·西迪厄斯与达斯·摩尔是银河层面上善与恶的象征，而全能的“原力”则是无形的能量，为英雄指明方向的同时也引导反派。但善与恶并不总是非黑即白——表层之下错综复杂。为了有力地展现善恶斗争，乔治·卢卡斯与他的概念艺术家、服装设计师查找了历史与神话资料，充分发挥想象力，决定了角色的样貌。
绝地衣袍的朴素色彩和粗糙质感代表了纯净与简朴生活，暗示着隐忍的智慧，而绝地的反面西斯穿的则是光滑流动的黑衣。然而根据传说，西斯实则始于一群反叛的绝地——这对仇敌有着同样的起源，所以他们的衣袍有着微妙的相似性，暗示这段历史。
无论设计的是光明还是黑暗面，服装制造者都必须满足他们角色高阶动作的实际要求。宽松的裁剪、开肩与长袍体式让演员能大幅度运动，也表明了他们的战士身份。设计师们仔细地观察了演员的动作，同时考虑格斗场景与特技效果的要求。