《深夜食堂2》，跨文化传播中的文化误读(2)

而且，日本原版的《深夜食堂》能够成功的另一个基本原因还在于，日本文艺生态中独特的媒介混合生态。2009年的电视剧版《深夜食堂》，是根据2006年漫画版《深夜食堂》改编而来。作为漫画版的《深夜食堂》有着更为深切的治愈系特征，自2006年开始连载，受到了广泛欢迎，其影响范围也不局限于日本青年群体和日本本土，在御宅族、二次元群体当中有着跨国性的影响，吸引了大量各年龄段的忠实粉丝。
       这都为后来的影视改编奠定了坚实的基础，这就是2009年电视剧版《深夜食堂》一经播出就引起收视热潮的“史前史”，包括2015年日本的电影版《深夜食堂》，以及2015年韩国的电视剧版《深夜食堂》，都是日本这种独特的媒介混合生态脉络的自然衍生产物。这也是《深夜食堂》作为知名IP为何能够被引入我国的重要原因，但也正因为我国不仅在价值观和文化语境上与之有着很大的差异，而且我国的媒介生态结构也和日本有着相当大的不同，这更在相当程度上放大了国产翻拍版《深夜食堂》在跨文化传播过程中的文化误读：没看过、不了解日本原版漫画、电视剧《深夜食堂》的观众会觉得莫名其妙，而真正的日剧粉丝又会觉得张冠李戴、不伦不类。
众所周知，由于我国广电体系的市场化改革在新世纪初就已经基本完成，卫视上星之后，有线电视在绝大多数地区都已基本普及，再加上近十年来互联网，特别是移动互联网几乎已经覆盖中国社会的几乎每一个角落；来自一二线城市之外的，过去并不在主流媒体视野中的，并大多未受过高等教育的几亿青年群体，开始作为包括电视剧市场在内的我国广电体系的新的增量。这一群体的复杂性、多义性也远远超过以豆瓣为代表的，所谓高知或小资群体，他们虽然相对掌握话语权，并有一定的舆论引导能力，但他们并不是电视剧观众的主体和主流，尤其在视频网站已经颇具行业规模的今天，电视观众的内涵和外延都在发生着重大变化。