《海街日记》：一年四季、三场葬礼、十六次吃饭，有关生活美学(4)

刻满年龄与身高标志的门框，是成长的痕迹；珍藏的梅子酒，是外婆的记忆；女孩子们的嬉笑取闹，是亲情的温暖。如此接近烟火气的生活，呈现导演心底质朴平和的日常。是枝裕和一定是位极其温柔细腻的人吧，把日常琐事拍摄得如此真实感人，细节处理精致委婉。
创作者的作品很大程度上是他的自我倾诉，是思想体系的表达。如莫言所说，“作家不必写自传，因为他们的每本小说，都是自传的一部分”。
而电影也某种程度上是导演对社会万象的理解与呈现，更有自己的部分人生印痕。从《海街日记》中也能看出来，这部生活片包括对食物的敬意、对人物角色的定位、对女性身份的探索等主题。
例如在电影中一共出现了16次吃饭。没有什么事情是一顿饭不能解决的，如果不行，那就两顿吧。日本人对食物有崇高的敬意，认为食物是大自然的馈赠，必须虔诚对待。是枝裕和通过吃饭来突出该主题。
但对于家庭生活片中重要的父亲角色定位却很模糊。电影中父亲没有出现，连遗照的镜头都没有。而是枝裕和的《小偷家族》中都没有安排父亲。他自己的父亲二战后曾长期在西伯利亚工作，在家庭中地位不明。这或许也让导演不知道在影片中该如何安放这个角色。
相反的是，是枝裕和作品中女性角色大都比较鲜明直接。女性承载更多，背负更多，看起来是弱者，但又有着坚定温柔的内心。她们渡己渡人，在不断的试错与纠错中完成轮回。如影片中外婆照顾外孙女们、幸担负起长姐的责任、佳乃从耽于情欲到努力工作。

5，看透生活的真相，却依然热爱生活
在《海街日记》这部生活意识流的电影中，导演是枝裕和用细节来推动时间的变幻和人物心理的动荡，缓慢如小溪流水般的节奏带给人平和的力量。他的影片颇有点墙里开花墙外香的味道，家庭体裁的片子在我国斩获大票粉丝。
或许我们走得太快，灵魂已跟随不及，情感亦日益枯竭，神经都显得麻木，在午夜梦萦时又会渴盼温情，可以从这类如清风明月般美好琐碎的电影中得到一丝疗愈。