王安忆新作《五湖四海》：寓“宏大”于“日常”

寓“宏大”于“日常”——评王安忆新作《五湖四海》
文 | 潘凯雄
“王安忆新作《五湖四海》你看了吗？”“看了。”“怎么样？”“好，非常好！”“大概写什么啊？”“一句话：改革开放好呀，改革开放真的好，就是好！”“是吗？没开玩笑吧？”“没有啊，是真的。”
上面这几句简短的对话发生在前些天我与一位年轻的文学编辑之间。也正是因为这几句对话，使得我有了尽快地阅读这部作品的冲动。说实话，对安忆新作的这种评价如果不是出自一位改革开放后出生的年轻人之口我或许不会有这样一种阅读冲动，因为我一直顽固地认为：只有出生在改革开放之前且已形成记忆了的那一两代人对改革开放才会有如此积极的正面评价，毕竟他们亲身生活经历的前后对比实在是太强烈、太刻骨铭心了。卒读整部作品后掩卷一想，近九万字的《五湖四海》似乎还真的是安忆创作中最直接、最同步、最正面表现改革开放时代生活的一部大中篇或曰小长篇。
尽管作品中长三角流域的那些个大场景在她过往创作的《上种红菱下种藕》《富萍》等作品中也出现过，但的确不如这部《五湖四海》来得如此直接、如此清晰、如此具体。整部作品所呈现出的时空与改革开放40余年的发展轨迹几乎完全吻合，而主场景则被安排在从计划经济到市场经济到城市化这段历史进程中的长三角地区，活动在这个历史舞台上的主角儿们则是上世纪50年代出生的这一代“水上人家”和他们的后人。至于“五湖四海”这个在六七十年代曾经被广泛使用的“流行语”被移植到这里倒也有了某种“双关”的语义，既不无那个时代的某些特别烙印，又恰是这部作品所表现内容的一种形象写真，如同安忆在作品中所言：“吃水上饭的，多少都有五湖四海的气势，水流到处，就是他们的家。”

既然以“五湖四海”如此磅礴之气势命名，那作品便总是要有一些与之相匹配的内容。于是，作品便从被当地人称之为“猫子”的“吃水上饭的”人们落笔。在安忆看来，“‘猫子’自己，并不一味地觉得苦，因为有另一番乐趣，稍纵即逝的风景，变幻的事物，停泊点的邂逅——经过白昼静谧的行旅，向晚时分驶进大码头，市灯绽开，从四面八方围拢，仿佛大光明”。作品中的头号男主张建设虽早年失去双亲，但在时任大队支书大伯的帮助下，勇敢地扮演起长兄如父的角色，从自己辍学在大队挣工分供弟弟读书开始起步，再到由一条旧船的老大到一条新船的老大继而成长为拥有四条船的老板，船呢也是从水泥船到机轮船，再到最后发展壮大成为建船拆船厂的厂长和公司老总。业务范围更是从家乡一直延展到周边进而一直发展到位于上海的崇明岛直至海外……与修国妹结成夫妻后，从以船为家到上岸建房，从在村中的五间平房、公寓楼到县城的别墅、芜湖的别墅一直到上海等地随意买房…