王安忆新作《五湖四海》：寓“宏大”于“日常”(2)

…一句话，日子过得越来越好，生活愈来愈有奔头。而罩在个人与家庭如此大发展之上的大背景又恰是近半个世纪以来我们国家整体所走过的一条发展之道：从封闭逐步走向开放、从计划经济到全面转向社会主义市场经济、从各自为营到长三角一体发展……没有这个大背景就绝对没有张建设的小春秋。
在这个意义上说，王安忆这部《五湖四海》表现的就是“改革开放好呀，改革开放真的好，就是好！”这个大主题的概括不仅一点错没有，且绝对是实至名归。
当然，作为一部小说，如此宏大的主题终归还需要通过小说艺术的有效转化才能够得以有效实现，而且其艺术转化愈彻底、艺术表现力愈丰富，主题的表现也才能够更生动、更形象、更真实也更为深刻。在这一点上，《五湖四海》的表现同样堪称十分成功，具体映射在那张改革开放时代大背景高清天幕上的当是由张建设与修国妹组成的这个“水上人家”的家庭生活史、经济活动史及心灵动荡史。而关于前“两史”固然是小说家施展自身艺术才华的广阔天地，但心灵动荡史则更是一位作家特别是优秀作家个性与才华得以充分发挥与展示的用武之地，也是一种典型的寓“宏大”于“日常”。
于是，王安忆在《五湖四海》中设置好大的时代格局后，便开始在人间烟火中细致入微地着力考量起生活与成长于这个时代大变局下的人性与伦理，这也恰是安忆长期以来的创作之所长。作品中与男主角张建设同为一号角色者其实还有他的妻子修国妹，在某种意义上这位女性在作品中的“戏码”显得还要更多一些。这对夫妻成婚之日也恰是分田承包、土地流转开始渐次登场之时，于是他们才得以“上岸”，有了自己的地、有了自己的房，小日子过得甜甜蜜蜜；同时作为长子与长女，他们又凭借着自己的见识和胆识，抓住每个机遇下出先手棋，为自己整个大家庭的日子过得舒心称心尽心尽责。

这时作品的叙事重心开始转向女主修国妹，面对自己成功的丈夫、乡下的父母、成长中的弟弟妹妹，自己的儿女以及和这些亲人相关的种种关系，集妻子、长女、长嫂、母亲等多重角色于一身的她又当如何面对怎样处置？从家乡到外地、从国内到国外，事无巨细渐次打理，时代变迁，人心起落，于不经意间跃然纸上……而就在他们的事业与日子蒸蒸日上之际，月满则亏、水满则溢的法则似乎开始显灵，一种淡淡的忧伤与阴影逐渐显现。表面上看，依然不外乎是男人有钱了就花心就变心之类的套路，只是到了安忆的笔下即便是套路也必然被处理得不同凡响。