〔读城〕宋代成都之十：彭州351件金银器窖藏的宋韵(8)

▌ 十曲葵口银盘（彭州窖藏）

▌ 银葵形盏（彭州窖藏）

▌银葵形盏带状凹槽中的纹样（彭州窖藏）
《四川博物院藏宋代银器赏析》一文的作者杨曼认为：
“宋代金银器的装饰纹样不仅内容丰富，写实纹样也逐渐兴起。唐代纹饰中除龙纹和凤纹之外，忍冬纹、葡萄纹、鹿纹、摩羯纹等一些神怪异兽到宋代基本消失，在追求自然素雅的审美观驱使下出现了写实的折枝花卉纹、成双成对的动物纹以及小景纹样等……宋代金银器上纹样的写实性，是对唐代纹样的新突破，既有文人雅士风格的影子，也有市井气息的质朴，雅俗共赏，充满生活意趣。”
从加工工艺上来说，与传统的金银器成形工艺相比，宋代的技艺已经有了长足的发展，并且有了相当程度的创新。在中国传统的金银器加工工艺之中，最为主流也最具代表性的，是始自商周而鼎盛于大唐的捶揲工艺，捶揲，简单来说就是利用金银质地柔远、延展性强的特点，用锤将金银块敲打成片，再利用其他辅助模具，将金银片加工成不同的形状，或者捶打出不同的纹饰。宋代的金银器加工工艺既继承了成熟的捶揲工艺，又在此基础之上，发展出了更为复杂的模压与连接工艺。
模压，顾名思义，是借助陶制或石制的模型来完成金银器的器形塑造，在彭州金银器窖藏中，象纽莲盖银执壶顶端的象纽，就是用模压的工艺制作而成的。模压与模冲两种工艺容易混淆，后者多运用在捶揲工艺中，将金银片置于模具上捶揲锻打出浮雕纹样，这属于模冲；而模压则是利用热压或延压的方式改变金银片的形状，用于立体装饰物的制作，比如制作一个圆球，可以先模压出两个半圆状薄片，然后链接到一起即可，制作动物的身体模型也可用此种方法，以节约材料。